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每個人背后都有一個家庭，男朋友、女朋友、父母或妻子。它總是最堅強的后盾，給你力量，這是一部非常真實溫馨的電影。

意識形態(tài)的爭斗，有如席卷而去的紅旗，終究都是會退潮的；真正留下來的，是人性深處的糾纏和掙扎。這時，隱藏在鄉(xiāng)村史詩故事后面的主旨昭然若揭。被稱為 “左翼導(dǎo)演” 的貝爾托魯奇，并沒有給你一部關(guān)于政治的 “左翼電影” ，他給你的如同他后來的《末代皇帝》和《戲夢巴黎》，還是一部關(guān)于人性的電影。而作為觀眾，只有脫離了 “左右二元論” 的淺薄思維，才能真正感受到貝爾托魯奇電影的力量和美，才能看到某種歷史和社會的真相。人性中的微妙，其實難分 “左” “右” 。批判性思維，就意味著拒絕輕易的政治站隊。而這個道理，在電影之外，不也同樣成立嗎？

隔著黑白色調(diào)都能感受到小洛麗塔的美艷不可方物。這版其實相對挺含蓄，性張力多在不易被人察覺之處。不要再說洛麗塔是勾人的小惡魔了。 被她迷倒還毀了她人生的老男人才是惡魔??。

波蘭斯基的電影一如既往的陰沉簡練利索，他的電影很少在臺詞出現(xiàn)金句，因為波蘭斯基太會用電影畫面講故事了，臺詞基本就是陳述劇情用的，而推動劇情發(fā)展和沖突全放在鏡頭語言上，這才是電影最注重的影調(diào)呀。對于電影，羅曼波蘭斯基是天才。

極棒的電影。 還記得把瓶蓋那里笑死我了。 沒有誰是戰(zhàn)無不勝。沒有信仰的靈魂的確太孤獨了。