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夾帶私貨的文藝作品滾遠(yuǎn)點(diǎn)，影像藝術(shù)人物沒有一個(gè)有美感就不足于成為一個(gè)合格的作品。

看完這個(gè)在看現(xiàn)在的《歌手》，就感覺是吊打啊。。。

我們這一代人，注定是沒有什么大家庭的氛圍的，我只在小時(shí)候有過這種體驗(yàn)，圍繞這爺爺奶奶，很多人。這部劇，給我?guī)?lái)了這樣的體驗(yàn)。親情，給個(gè)理由自己，去愛別人。

歷史隱喻、類型規(guī)則、奇幻表象，依舊是托羅的標(biāo)志性三板斧，但依舊各自為政，無(wú)法真正融合。故事中的人物領(lǐng)悟生命真諦，創(chuàng)造世界觀的作者卻讓自己拋出的問題無(wú)疾而終（本質(zhì)上和把思考空間留給觀眾是兩碼事），這大概是最偷懶的創(chuàng)作思路了，與之相比過于直白的說(shuō)教其實(shí)是小問題了。

8.5，殺馬特的污名化其實(shí)就是一種強(qiáng)勢(shì)階級(jí)對(duì)弱勢(shì)階級(jí)恃強(qiáng)凌弱式的文化霸權(quán)，就如同我們不能理解三和大神一樣，不走進(jìn)廣東、福建的工廠區(qū)內(nèi)，你是不能理解這種文化存在的邏輯的，所以李一凡說(shuō)的非常重要，不看明白工廠你就不能理解殺馬特。所以可以說(shuō)整個(gè)電影最讓人興奮的當(dāng)然是導(dǎo)演從真正打工人那里買到的900多部他們自拍的工廠生活短視頻，在那樣的工作環(huán)境和工作條件下，殺馬特?zé)o非就是他們逃避現(xiàn)實(shí)和資本家的精神避難所而已，雖然這種反抗特別的微不足道。導(dǎo)演對(duì)幾種素材（空間照片、工廠生活短視頻、個(gè)人訪談）的整合非常棒，也很好的利用類似QQ空間、快手短視頻這些平臺(tái)，平視非俯視的態(tài)度也很值得其他想要記錄中國(guó)農(nóng)村年輕人精神狀態(tài)的紀(jì)錄片導(dǎo)演們學(xué)習(xí)。