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4星半，前半部分《游戲規(guī)則》后半部分新浪潮，波蘭戰(zhàn)后的一片傾頹廢墟，倒掛的耶穌基督。鉆石化為灰燼，糟粕被當(dāng)成了鉆石。蘇維埃政權(quán)的隨之入侵。依然是瓦伊達(dá)一貫的主題：被體制異化者的覺醒與毀滅。無論是深焦攝影還是場面調(diào)度可見：瓦伊達(dá)擅長從美國電影中進(jìn)行借鑒，但他并不是一個“作者”

7/10。太純情反而毀了那股與生俱來的癲狂，前面還是溫合不張揚(yáng)的后期祖拉斯基，后面突然轉(zhuǎn)向猛烈的神經(jīng)質(zhì)情緒，用質(zhì)感朦朧的影像、凄柔到暴躁的配樂、不斷抓拍的手持相機(jī)和奇情怪案勾勒出一朵在混沌世界中掙扎于堅(jiān)貞與情欲下痛苦凋謝的鮮花的心理。主要還是160分鐘實(shí)在太長，槍戰(zhàn)那段慢鏡疊交太MV了。

非常明顯的《看不見的客人》的痕跡，但卻是個反例?？床灰姷目腿伺１凭团１圃诎阎刂胤崔D(zhuǎn)的細(xì)節(jié)處理的特別好，把你代入其中才能最大化結(jié)尾反轉(zhuǎn)的效果。而本片有其形卻失其神，舉例來看，警察疑犯不斷對話的橋段對標(biāo)看不見的客人律師男主針鋒相對的橋段，無論是合理性（看不見的客人是用律師不斷推翻男主描述逼近真相來實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演反轉(zhuǎn)的目的，而本片是強(qiáng)行把審問過程拆成多個片段穿插進(jìn)行生硬的進(jìn)行反轉(zhuǎn)）還是完成度（對比一下很明顯本片的bug過多了）上來看，都有著明顯的差距。不過畢竟是喜歡的類型片，不刻意去糾邏輯的話還是值得一看的。

NWR逐漸實(shí)驗(yàn)，本作近乎沒有人物和故事，在極緩慢的敘事過程里，鮮少出現(xiàn)真正的凝滯時刻，而是用奪目而耀眼的風(fēng)格作為動力。標(biāo)志性的空間構(gòu)造與相應(yīng)運(yùn)動始終保持流動性，妖艷的光與迷幻的聲樂在影像世界跳躍，以這樣高度提純的影像“面見”觀眾也是膽魄所在。自然是趣味投射，但也像藝術(shù)展，順理成章坐實(shí)“作者劇集”之名。

一些臺詞讓我印象深刻。