4.0伊恩·麥克萊恩,布蘭登·費舍,琳恩·雷德格瑞夫,洛麗塔·大衛(wèi)多維奇,大衛(wèi)·杜克斯,凱文·J·奧康納,馬克·基利,杰克·普羅特尼克,羅莎琳·艾爾斯,杰克·貝茨,泰德·巴勃考克,Cornelia Hayes O'Herlihy,Brandon Kleyla,帕梅拉·薩勒姆,大衛(wèi)米伯爾尼,馬丁·費雷羅,杰西·詹姆斯,麗薩·達爾,賈德森·米爾斯,約翰·蓋汀斯,柯蒂斯·哈靈頓,詹姆斯·勒塞納
在《天氣之子》中,天氣終于根據(jù)設定成為了一種明喻,對于天氣的操縱意味著操縱宏大敘事的野心,也是宇宙-個體共同化的存在,新海誠采用了某種好萊塢式的fiction傳統(tǒng),要想逃避現(xiàn)實,我們必須先從現(xiàn)實開始,東京的城市空間必須先對帆高進行無情碾壓。 The overprotected children,微觀敘事的冒險不再是呈現(xiàn)某種青年反社會人格,而是重啟神道教泛靈論文化傳統(tǒng)的渴望,因而他們必須逃離家庭,逃離線性歷史,新海誠將一切歸結為現(xiàn)代性的負面作用,并將東京再一次表述為煙雨的江戶,城市,工業(yè)廢墟樓頂上的神社充當了連接傳統(tǒng),重建秩序的入口,正如作者所指示的讀解方式,我們可以將這部影片放在《你的名字》之后,在日本“童年的消逝”過后,嘗試回到系守的子一代,一種激進的保守主義。