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第二集把大陸黑出翔了，沒(méi)想到港劇也有像韓劇的一天，戲里帶著歧視大陸的優(yōu)越感

覺(jué)得其實(shí)不需要叫鬼一直穿著新娘服。後面在出現(xiàn)的時(shí)候我覺(jué)要是跟最初出場(chǎng)的樣子一樣對(duì)我來(lái)說(shuō)恐怕比刻意的鬼樣更讓我打心底發(fā)毛(一種從長(zhǎng)得恐怖的鬼升級(jí)到精神不正常的鬼的概念)

給事件塑型的不是一種敘事脈絡(luò)(線條)，而是以特寫(xiě)為中心的視覺(jué)成像塊(色塊)，包含觀察、打望、感觸在內(nèi)的視覺(jué)通感，是與講究對(duì)話節(jié)奏的亞洲現(xiàn)實(shí)主義不一樣的風(fēng)格成型了那樣一種事件的“氛圍”，而非清晰的戲劇空間——空間由明確線條構(gòu)成，氛圍則由無(wú)規(guī)則的“塊狀經(jīng)驗(yàn)”疊加成， 那么謀殺這一本屬于中心情節(jié)的事件被反過(guò)來(lái)偶然化、特殊化、隨機(jī)化，像是在氛圍之外的一次藥物刺激，亦或是沉浸式氛圍下一絲漏風(fēng)的寒意，不經(jīng)意間襲來(lái)的一陣寒顫和抽動(dòng)并不影響這一整體氛圍，我們隨角色繼續(xù)回到店內(nèi)，麻痹式地繼續(xù)沉浸。 在卡薩維蒂看來(lái)，麻痹不止家庭，家庭之外的社會(huì)，也是一樣，同質(zhì)不同形。這樣一看，原來(lái)卡薩維蒂早在70年代就這樣拍過(guò)這類流行于當(dāng)下的電影了，超前五十年，簡(jiǎn)直超神。

以為是港劇，原來(lái)是港影。第二次見(jiàn)方中信做律師，這次廖啟智不是對(duì)手、是合作對(duì)象。老戲骨聯(lián)合的作品，鮑起靜的戲，好好哭。港影現(xiàn)在都喜歡講理想了嗎？不過(guò)公義那么難，理想還是要有的?？胤胶娃q方，在真相面前，目標(biāo)就該是一致的啊。十年前的初心和十年間練習(xí)的技巧和手段，終得勝利?！熬涂茨隳転槟闩畠籂奚嗌佟保植环?，這局就沒(méi)得解；其實(shí)這很可怕啊。揭露真相的記者和堅(jiān)持公義的律師，簡(jiǎn)直危險(xiǎn)職業(yè)。前段時(shí)間還看見(jiàn)網(wǎng)上有為農(nóng)民工討薪被殺的律師。

孤獨(dú)的人生該怎么過(guò)系列又一個(gè)可選擇的案例。當(dāng)因?yàn)槟承┨鞛?zāi)人禍不幸過(guò)上了有個(gè)洞的人生的時(shí)候，前方還有把洞填滿的機(jī)會(huì)。豐叔翹了真是傷心死了……老了的豐叔也是掩飾不住的帥氣，面臨死亡能做到那么的瀟灑么。相比之下，佐藤健和天皇料理番里一模一樣的表演模式真是讓人遺憾。這部劇其實(shí)想說(shuō)的，我們總會(huì)面對(duì)一些突如其來(lái)的離別，生活時(shí)時(shí)刻刻都有布魯斯做基調(diào)，但還是有些東西，在支撐著脆弱的人們，為那些憂郁染上亮色。亞希子是個(gè)偉大的女性，職業(yè)婦女在遠(yuǎn)離職場(chǎng)的家庭里也始終是職業(yè)婦女，用職業(yè)的精神支撐著自己的家庭，令人欽佩。