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我們都還年輕，說不定也得沒意義的活一遍，我們花太多時(shí)間去尋找一種可能性，一個(gè)不確定的未來...無限 ∞ 就像是一條彎曲的路，走到終點(diǎn)時(shí)，卻看見了起點(diǎn)，這并非徒勞無功，而是能看得更清楚，就像我明白我的自然卷，是永遠(yuǎn)都拉不直了，這種感覺真的很簡單、很強(qiáng)烈、也很坦然...

這個(gè)電視不錯(cuò)，看的時(shí)候有愛情的感覺。

最終還是補(bǔ)完了最后幾季，最后真的太戳淚點(diǎn)，最終伴著我們長大的不是孩子，而是逐漸老去的大人

勉強(qiáng)兩分?？此?。文德斯的電影里的角色都欠缺真實(shí)感，像些不死也不餓的冷漠靈魂，作為符號(hào)又不能匹配一個(gè)順滑合理的邏輯，屬于臆造的層次，我曾想他可能比較適合當(dāng)個(gè)攝影師，但從本片來看，他對攝影的想法也不高級(jí)。本片是人物傳記片，雖然文德斯跟著攝影師父子倆去拍攝，但絕大多數(shù)內(nèi)容都是按照攝影師的創(chuàng)作階段回顧、展示他的作品，這個(gè)左翼學(xué)生出身的攝影師的作品早期有社會(huì)性，拍非洲饑荒動(dòng)亂什么的（所以自稱為冒險(xiǎn)家），后期轉(zhuǎn)向關(guān)注雨林原住民、自然的領(lǐng)域，他屬于比較遲鈍的那種人，一般來說，一個(gè)人到30歲就應(yīng)該應(yīng)該領(lǐng)悟作為普通人的悲天憫人毫無意義了。他的作品很差，刻意追求失真造作的黑白影調(diào)，你把他照片里那些慘兮兮的人直接替換成光鮮的模特其實(shí)毫無違和感，拍這些題材就應(yīng)該粗糙而直接，而不是模板化精致化的畫廊藝術(shù)流水線操作

兩對雙胞胎無論年紀(jì)大小，最后都經(jīng)歷了成長；太多細(xì)節(jié)，值得二刷。