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《巴比倫》絕對稱不上是一次徹底的失敗，卻也是查澤雷的創(chuàng)作近乎失控的明證，他用快速的剪輯、臃腫的調(diào)度和超載的信息量，堆疊出了一具華麗的死尸。某個(gè)層面上它和《金發(fā)夢露》有共同之處，都展現(xiàn)出好萊塢在高速運(yùn)轉(zhuǎn)中的極致病態(tài)；另一方面，它們繼續(xù)強(qiáng)化著有關(guān)電影人的傳奇敘事——影史經(jīng)典誕生于揮霍才華和浪費(fèi)資源的混亂場面之中。隨著有聲片的時(shí)代到來，電影的語調(diào)放緩，這時(shí)我們才驚覺它的敘事線是如此龐雜而凌亂，那狂飆突進(jìn)的敘事沒有給觀眾預(yù)留任何情感位置。最后Manny故地重游落下的那些眼淚，也只能流轉(zhuǎn)回特定階層，而并不屬于觀眾——我們沒有共享同一個(gè)電影夢。所以，再出眾的《巴比倫》，最終也沒有比過平庸的《藝術(shù)家》，查澤雷就像片中的布拉德·皮特，被這個(gè)時(shí)代所重創(chuàng)。但，電影本身終將超越個(gè)體的好惡，永遠(yuǎn)鑲嵌在不朽的時(shí)光里。

真的感覺節(jié)奏就一直殺殺殺。反派都好蠢啊。只會(huì)無能怒吼，現(xiàn)在流行爽劇了是嘛？男女主戀愛的戲份真的一點(diǎn)都磕不到，實(shí)在是不搭，本來要是只拍女主和大嬸，加上工廠小妹，一起底層人最后完成復(fù)仇才最好吧，干嘛一定要加男主這個(gè)線。最后還搞成雙向救贖，論男女主狗血救贖寫的還不如池城的秘密還有殺了我治愈我。

重看。宏偉的人造物，對應(yīng)著滿地狼藉的破敗。血色的意識(shí)形態(tài)席卷而過，留下了科技文明制造的荒漠。岸邊的水霧氤氳，假想中的夢幻島，隱隱約約不時(shí)哀鳴的汽笛；失神中迷亂的背叛，夾雜著急欲逃離而不得的愁苦。既是預(yù)言，又是困獸的嗚咽。莫妮卡演活了神經(jīng)質(zhì)的敏感少婦，與其說角色為其量身定做，不如反過來看是她賦予了角色以生命力。

雖然銜接期有劇本寫得不順的問題。但是十五年以后再看還是非常好笑。所謂經(jīng)典，不過如此吧。紀(jì)念我追愛豆的歲月。