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我稱之為倫理幻電影，用禁忌挑戰(zhàn)被社會規(guī)范化的倫理，但不是來自故事，而是倒錯的設(shè)定，私癖/公演，吃飯/排泄，失蹤/視而不見，死刑(名)/釋放(實(shí))，死/記憶，諸如此類，而荒誕之處，是讓兩端直接對立，然后產(chǎn)生倒錯者對“童言無忌”的規(guī)訓(xùn)（你看這就是福柯的魔力），一切都有關(guān)真相/謊言，布努埃爾拍的中產(chǎn)生活已經(jīng)掏空了倫理的道德內(nèi)涵（比如同情），徒留虛偽而程式化的禮儀，這讓他的電影已經(jīng)成為某種行為藝術(shù)（which我不喜歡），甚至讓他自己成為戈雅畫中的行刑者，仿佛代替西班牙向法國奪回對自由的命名。

特意重溫了一遍，老實(shí)說，這部電影少了很多成龍的娛樂性打戲，多了很多可以讓成龍發(fā)揮的文戲。

主題明顯不向上，但卻打動了我。

警匪故事當(dāng)然沒什么，但是用這個框框裝了一些帶著智慧和情懷的東西。

幸福和真相不可兼得 趕工痕跡明顯，但也不乏優(yōu)秀的人物弧線和沖突對抗，而且金句臺詞頻出，馬龍那集對話寫的挺優(yōu)秀