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我只是很懷疑根據(jù)真實(shí)事件改編的可能性~

阿莫能把一部恐怖片講成勵(lì)志片。

幾年前完全看不懂，幾年后二刷還是如此晦澀，只好通過(guò)說(shuō)明書(shū)來(lái)理解。來(lái)自卡夫卡《城堡》的夢(mèng)境意向，一個(gè)藝術(shù)家的瓶頸期內(nèi)心深處的掙扎，既是對(duì)未來(lái)的焦慮，也是對(duì)過(guò)往父權(quán)陰影籠罩下的恐懼。多處?kù)o態(tài)深焦構(gòu)圖刻意拉出景深空間，但太多的跳切讓承接鏡頭變得隨意零碎：不僅是人物的，甚至是空間情境的轉(zhuǎn)變，乃至變焦距，隨意切換景別，近中特?zé)o端切換，即使是同樣的超現(xiàn)實(shí)主義手法布努埃爾都沒(méi)這么晦澀，——我甚至認(rèn)為這是具有后現(xiàn)代性的。伯格曼的唯一一部恐怖片，我認(rèn)為更多的是一種實(shí)驗(yàn)性嘗試。8

正如同對(duì)于【寂靜之地】的冷嘲熱諷 是一個(gè)毫無(wú)創(chuàng)新意識(shí)之環(huán)境的可憐可恨 【遺落家庭】確實(shí)是非常了不起的恐怖片 特別是結(jié)尾 非常牛逼 但在豆瓣上只有五分多。也就是意味著 不用說(shuō)別的 連好的恐怖片都欣賞不了 又何必埋怨不許拍鬼 建國(guó)后不能有妖。

我們?cè)诎炎约航唤o命運(yùn)的同時(shí)，也要把命運(yùn)把握在自己手中。