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過線有那么一瞬間，我覺得是大楊揚(yáng)回來了

給摩根弗里曼和他的房子三星，其他就不說了。

很獨(dú)特的風(fēng)格。工業(yè)叢林，夜晚曝亮的大燈。這樣文化混雜的景象，對外國人來說都比較新奇吧。各種出格鏡頭。配樂對氣氛的渲染較多。把夢和題目說出來就沒意思了。這個片子主題立意稍微高些，講了些新加坡東南亞多國家多民族的東西，異鄉(xiāng)人的渺小和混雜邊緣城市的對比，魔幻現(xiàn)實主義是賈樟柯喜歡的題，能拿獎也很正常。影片氛圍確實挺好，看完我都想去旅游了，就是些學(xué)生氣沒去掉。打cs簡直是阿彼察邦的再版。電影這么拍確實簡單，幾個砂石叉車細(xì)節(jié)，叉車旁邊找宿舍網(wǎng)吧，找個幾個老外，女主說下沙土和生活的關(guān)系，一下文化融合國際化又有社會問題勞工問題了。懸疑的背景音樂放了不少倒沒覺得真的懸疑。有配樂光暈的地方顯得比較夢幻吧?？磥砗玫膶?dǎo)演還是要化腐朽為神奇，任何素材都能運(yùn)用。假如這個導(dǎo)演繼續(xù)探討全球labour問題，會很討西方人喜歡

笑點(diǎn)密集，魏翔本人與男主最后的那個共鳴居然莫名的感動到我了

鞏俐之于張藝謀，就像周潤發(fā)之于吳宇森，黃渤之于寧浩。若要分開，不說唇亡齒寒，起碼也是自損三千。如此簡單的一則小故事，愣是“掛告狀的羊頭賣了中國社會面貌的狗肉”：執(zhí)拗淳樸的秋菊，從村告到到鄉(xiāng)，縣，市，張藝謀用紀(jì)錄片的方式，不但保住了假定敘事，還愣是完成了安東尼奧尼式《中國》的時代記錄，這種“利在千秋”，是隨著年代增加而逐漸發(fā)酵的，這是大格局方面。說回故事，影片一開始就建立了秋菊與村長的“對立”，但卻都互相不完全撕破，哪怕是狀都告到了市中院，兩家人之間還是非常平和的相處，說事，甚至施救。兩個犟人，互不讓步，生死面前，不計前嫌。最感一幕，秋菊產(chǎn)后抱兒到村長家邀請，兩人矛盾仍在，村長嘴上說不去，隨口就讓家人快去柴，把炕燒熱。這刀子嘴豆腐心，怎么讓人恨的起來？張藝謀巧借角色性格，替公家扳回了顏面。