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徐磊：迷影情結(jié)嵌套進(jìn)中國(guó)的人情世故，科長(zhǎng)與寧浩尬聊，山西陳醋與汾酒，《小武》片場(chǎng)，電影人關(guān)于夕陽(yáng)藝術(shù)的自嘲，海邊火車到站是感動(dòng)人心影像；曾贈(zèng)：陌生人間預(yù)設(shè)十條消息的強(qiáng)設(shè)定，暗示工具人的異化、人的疏離和無法溝通，然而對(duì)愛的期待可以讓人忘記死，即使結(jié)局是遺憾；3.溫仕培：王家衛(wèi)式的絮語，美術(shù)館的布局，人就像懸掛在死亡面前的寂靜飛蟲，在元宇宙中滿足現(xiàn)實(shí)中無法完成的欲望，愛是打破虛無的武器，然而卻面臨著現(xiàn)實(shí)的迷宮；4.吳辰珵：未來養(yǎng)老與年代回望，新時(shí)代孝心是好好賺錢將來把父母送進(jìn)可以設(shè)定年代的養(yǎng)老院，中國(guó)的飯菜是違反效率原則的，在可以不吃飯的時(shí)候家人們還有聚在一起的理由嗎？可惜敘事方式過于簡(jiǎn)單，整體的邏輯不夠流暢，除了年代反轉(zhuǎn)，其他地方說的比表現(xiàn)的多。

五個(gè)美軍和一個(gè)英軍與德軍的小局部戰(zhàn)斗。沒有激烈的大場(chǎng)面戰(zhàn)爭(zhēng)，更多著眼于刻畫每個(gè)士兵的內(nèi)心和戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的關(guān)于人性的思考。我們不過就是穿著不同國(guó)家軍服的人。我們?cè)?jīng)是朋友，戰(zhàn)場(chǎng)相遇，那份情還是無法讓人割舍。放過你也救了我們。最難忘的鏡頭，英軍給即將死去的美軍點(diǎn)煙，一邊說著對(duì)不起。吝嗇的英軍早干嘛去了。

感覺今年很好看的隱形人是不是受到這個(gè)短片啟發(fā)

杜可風(fēng)的攝影、坂本龍一的配樂也救不回來，姑媽俞飛鴻選的真不錯(cuò)。（原著中說姑媽似睡非睡的眼，私心覺得上官云珠最合適了）我這兩星完全給這兩方面打的。 王安憶編劇真的是一言難盡。張愛玲一直是唯美派的，她早期作品中的主角都是享受著浮華靡市的沉淪，第一爐香更是墮落到極點(diǎn)。她筆下的女人美麗并且自私，平凡并且懦弱。薇龍成這樣就算了，喬其喬是什么鬼，那么陽(yáng)光的小伙你跟我說陰郁？？（暴風(fēng)雨哭泣）還有，續(xù)寫了薇龍婚后的生活是蠻殘忍的，不過有一點(diǎn)我可以確信的是，像薇龍這樣一個(gè)開始病態(tài)的女孩子，她根本不會(huì)掌摑喬其喬，這才是墮落的最悲劇的意義，她愛得連自己都沒有了哪來的爆發(fā)。薇龍的未來是陳白露，她的存在就是一個(gè)蒼涼的手勢(shì)，干嘛要用這種破壞美感的方式表現(xiàn)呢，你是要表演娜拉出走嗎？

瑕不掩瑜，但任然不及原作