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雖然邏輯被推入下水道 可是卡司實在是太閃耀

在合作了《新警察故事》後，陳木勝和成龍的再度合作卻是一部徹頭徹尾的動作喜劇。雖然拍動作喜劇不能像警匪片使用各種元素去豐富視聽語言，但本片還是成為陳木勝電影生涯最豐富的作者之作：用力甚深的場面調(diào)度，編排精密的長鏡頭以及罕見的蒙太奇，由成龍擔(dān)任主角亦決定了動作調(diào)度上的豐富和武打場面的精彩。故事上亦打破陳木勝作品一貫以為警察為主角的模式，而是以幾個小偷為主角，但有趣的是，小偷們雖然最後棄暗投明，救了小孩，卻還是沒有逃過法律的制裁，進(jìn)了監(jiān)獄服刑為自己的罪行贖罪，可見陳木勝尚未放棄正邪必有報的二元化框架，但對立本身的立場卻開始鬆動（小偷非傳統(tǒng)意義上的反派）。

補(bǔ)了這部據(jù)說是戈達(dá)爾最“大眾”的作品。還是感覺很厲害，能感到一種為電影界正在發(fā)生的變化做記錄做報告的野心。清算好萊塢制片人當(dāng)然是最顯見的一面，但更重要的顯然是Fritz Lang這個角色：戈達(dá)爾在把他塑造成老者、智者，把他近乎神化的同時，顯然是為了更好地與之切割。尤利西斯的高大與勇敢、終究不是主題，Piccoli/Bardot飾演的夫婦才是新時代的象征、新電影的源泉。Hollywood, Cinecittà, Fritz Lang這些都輝煌過了，新時代是游移不定的，新時代里忠誠與背叛的界限不再清晰，新時代的人物不再是雕像，無法再坐在椅子上指點(diǎn)江山，他們不知道要不要去卡普里、要不要寫完劇本、要不要私奔、會不會死于意外……新時代屬于安東尼奧尼們屬于戈達(dá)爾們屬于BB！

這部電影完全長在了我的審美上，散文一樣的筆觸，三個少女的萌動與苦惱，墻內(nèi)墻外的世界隔著籬笆隔著墻，可是白人小孩與印度小孩結(jié)下了友誼，翻墻如履平地。1946年的背景，卻宛如世外桃源，這與“印度之行”“印度支那”乃至“情人”是如此不同，可那又怎樣？今日不知明日事本來也是日常真實，何況主訴者為未成年少女，對她而言，她感受的世界可能就是如此這般。一段印度古典舞、N段印巴民間音樂、前段的排燈節(jié)、結(jié)尾的灑紅節(jié)??風(fēng)情滿滿，門前的河流寬緩而下，船行水上，人們在河中沐浴祈禱。好迷人～不愧是印象派大師之子，畫面之美自不必說。敘事的節(jié)奏也是讓人舒服的，難怪羅杰·伊伯特說，它有小津的格調(diào)。

看到第三集確定了最大的問題是不真實。美術(shù)突出。