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Better than the frist season

電影無疑是令人震撼的，但同時也是令人震驚的。電影的華麗來自攝影的無懈可擊，流暢自由，甚至充滿情感，故事無疑也充滿了對世間情感的憐憫，宗教，階級對立甚至反思。但三個多小時的片場，從未停止的對白，雖然在藝術創(chuàng)造力上無話可說，但觀賞性上來講，不是冬眠，根本就是催眠。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈，太精彩了！也太驚喜了！永遠別和認真的人開玩笑。一堆銀行職員在那里配合演戲，做俯臥撐強奸那段哈哈哈哈簡直了。還有最后自殺那塊，咦你抓到我了，我還惡心你，哈哈哈哈哈。男主和女職員莫名地有點萌，哈哈哈哈哈。哦哦哦，還有雨傘那段，也可以。

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這部電影通過其美學表達滿足了吉姆·柯林斯所描述的后現代范式，將 20 世紀中后期的旋律和歌詞與以世紀末法國為背景的敘事相結合，把古早的巴黎現代主義無痕轉化為當代故事，成為理解性、階級、異國情調、作者身份和表演的重要文本。盧赫曼在電影中使用熟悉的“敘事元素”（如流行歌曲、康康舞、落魄青年男女遭拆散的童話故事）要求觀眾使用“超文本””來理解和詮釋作品，但并不是所有的觀眾都能做出從敘事中創(chuàng)造意義所需的“認知飛躍”。通過結合和暗示不同形式的“精英”和“流行”藝術，把歌舞劇轉化成通俗價值觀的表達方式。但紅磨坊不是女權主義文本，因為它“最終維護了父權制女性繆斯女神的位置，尤其是結尾段落，男性藝術家可以通過她的死來創(chuàng)造藝術，具有明顯地用女性之死為藝術獻祭的色彩。