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敘事詭計(jì)……對于看片達(dá)到一定數(shù)量的人來說并不管用。節(jié)奏和演技都挺好。

以兩位主角的成長線獨(dú)立進(jìn)行敘述，而后再交織的紀(jì)錄片，闡述自由潛這極限運(yùn)動的魅力及其危險(xiǎn)。值得一提的便是該紀(jì)錄片采用了電影敘述中常用的懸念設(shè)置和反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)，有意呈現(xiàn)出大量影像素材并將女主的采訪壓至最后，來增加過程中的不確定性（常規(guī)極限運(yùn)動紀(jì)錄片的主角采訪畫面可以確定其在驚險(xiǎn)的比賽中存活的確定性，否則無法事后采訪），提升觀看時(shí)的緊張感，同時(shí)帶來一定程度的驚訝感。該片一開篇便將自由潛的過程直觀呈現(xiàn)，隨著下潛的深度，光線逐漸暗淡，尤其是全程聲音僅有逐漸緩慢、微弱的心跳，屏息感瞬間布滿全身。而后隨著返程上浮，緊張程度逐漸增加，直至光線明亮，浮出水面，失去意識進(jìn)行搶救，充分感受到這項(xiàng)極限運(yùn)功的危險(xiǎn)性不言而喻。大海不僅有海岸線的遼闊與沙灘的舒適，更有其冷酷和洶涌，尤其是光線昏暗的海中，那種恐懼感油然而生。

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上半場是外在的傳奇，下半場多一些內(nèi)在展現(xiàn)。人的缺失是Ta的動力，恒久的是時(shí)間，歷史只是話語。文字或者可以建立功勛，但撥弄人心的除了音樂，唯有情感的坦露，危險(xiǎn)而動人。這個(gè)底層說唱的非典型帝王本紀(jì)，不避俚俗，就像國父們自己那樣，也像從民間走來的音樂劇一樣，讓我很唏噓。故事的時(shí)空維度和敘述角度其實(shí)非常復(fù)雜，但居然就這樣幾乎不換景地講完了。我們的各種藝術(shù)是不是分頭發(fā)展，和站在藝術(shù)家高地上太久了？

可以讓哭鬧的孩子安靜下來，她誤把這當(dāng)成自己擁有的一種魔力，卻成為司法和公眾攻訐異化她的利器。在一個(gè)由紙片搭建漏洞百出的質(zhì)詢框架內(nèi)，側(cè)寫臆測和見不得光的勾當(dāng)，便可將無辜之人關(guān)入監(jiān)禁的牢籠長達(dá)六年。無數(shù)未曾昭雪的沉冤，在呼喚光明。民眾自發(fā)的火把點(diǎn)亮了正義，它或許遲到，但終究沒有缺席。