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又看了一遍，真好看，真完美，婚禮上在幽暗會客室里出現(xiàn)的人，后面都在恰當?shù)臅r候發(fā)揮了應有的作用，以家庭作為切入點來講述這個故事，多了很多人文色彩，馬龍白蘭度像個想放手又放心不下的老父親，他對麥克又倚重又充滿愧疚，阿爾帕西諾是那種不想與家族牽扯過深，但又為形式所迫不得不挑起大梁的兒子。新舊迭代免不了流血與犧牲，而每一任教父都以為自己經(jīng)歷的這一遭會是最后一遭。

20120304 一個場景 一個故事 五個男人 一通惡搞 一個頭箍 一起推理

小姑娘和張子楓是同款吧??

進一步看清了這個世界，也看到了屬于別人的故事。

實驗感很強，阿巴斯模糊了紀錄和敘事的邊界，用一個真實的人物、真實的故事、真實的影像和令人眼前一亮的電影語言技巧（聲音暗示和抽離，遠景呈現(xiàn)時的近景遮擋，特寫時的抽幀，手持的長鏡頭有一種揮之不去的真實），讓這個有趣而奇特的故事真實而自然的呈現(xiàn)，幾處生活細節(jié)的刻畫為整部影片注入靈動和浪漫：枯葉堆中采花、滾遠的金屬瓶罐、摩托車后抱著的紫紅花、定格的一抹羞澀笑容。阿巴斯是個詩人，他太懂這些了，太容易打動人了。 電影借薩布齊恩之口，說出了關于電影本身、電影角色、藝術創(chuàng)造的思考。所謂《特寫》似乎是鏡頭直接懟到男主臉上，在法庭上那自然真實的解釋和袒露，現(xiàn)實殘酷和在藝術里做自己的強烈沉浸的矛盾讓人迷離。