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顯然，女主初始的「保姆」身份被她在霸權(quán)主義主導(dǎo)的勞資關(guān)系中所積極主動(dòng)扮演的「領(lǐng)班」角色一次又一次遮蔽了。事實(shí)上，這兩個(gè)身份之間隔著遙遠(yuǎn)的距離。每日往返于「職場(chǎng)與家庭」兩地的西歐女性就像《我的解放日記》里的南韓女性一樣，處在奔跑著的中產(chǎn)心態(tài)當(dāng)中。這時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，海報(bào)上被定格的「單親媽媽」形象與小資化的無(wú)產(chǎn)階級(jí)形象《弗蘭西斯哈》何等相似。諷刺的是，從A點(diǎn)到B點(diǎn)「位移」只是一種自欺欺人的假象，真實(shí)而殘酷的場(chǎng)景是她在這種運(yùn)動(dòng)著的幻覺(jué)中不停的原地踏步：在異鄉(xiāng)「巴黎」看似從事不同的工作，實(shí)則還是在「故鄉(xiāng)」扮演相同的「保姆」角色。幸與不幸，對(duì)于這位從「軍工」復(fù)合體中來(lái)又想要回到「軍工」復(fù)合體中去的《全職》單親媽媽來(lái)說(shuō)，無(wú)產(chǎn)階級(jí)「罷工」運(yùn)動(dòng)已為她的「還鄉(xiāng)」路徑造成了混亂而擁堵的局面，家在哪里呢？童話世界嗎？

目前豆瓣5.8分，IMDb則是6.9分，雖然口碑不佳，但這部阿斯哈·法哈蒂導(dǎo)演、佩內(nèi)洛普·克魯茲+哈維爾·巴登+里卡多·達(dá)林主演的影片在拍攝制作演技方面還是有一定水準(zhǔn)的，不過(guò)這次阿斯哈·法哈蒂作為編劇就不盡如我意了，首先故事的核心事件是綁架于我就減分，后續(xù)由此展開(kāi)的劇情更是一度狗血得讓我失望，阿斯哈·法哈蒂作品一向?yàn)槲宜幸獾默F(xiàn)實(shí)到了《人盡皆知》卻變成了令我乏味的抓馬。

抓了放，放了抓，顯能耐嗎？

要把原作這樣擁有繁復(fù)設(shè)定，紛雜故事和立意深度的作品，濃縮成兩個(gè)小時(shí)的商業(yè)電影，原本就是不太可能的事。然而我覺(jué)得導(dǎo)演腦子很清楚的明白這一點(diǎn)，并沒(méi)有自以為是地強(qiáng)行濃縮，而是認(rèn)真地拍了一個(gè)條理清晰的簡(jiǎn)單版的故事，再加上非常優(yōu)秀的特效，講真再怎樣3星總有。改編要功夫的，多1星給導(dǎo)演的踏實(shí)。

在課堂上的的黑白電影。莎翁經(jīng)典，值得一推，但終究沒(méi)有舞臺(tái)戲劇版本的張力。