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同來玩月人何在，風景依稀似去年。作者終于把魔手伸向老東家太陽報，不過報紙內(nèi)幕混在其它里面講總覺得篇幅不上不下略尷尬。McNullty玩火這個情節(jié)感覺有點太戲劇化了當然假如有原型那么當我沒說。我用一年看了五年的諸多人生，黑道白道看著已經(jīng)都像親人一般。

劇情簡單到都自我復制了，除了美貌的男主，最有存在感的大概就是奧迪汽車和IPAD了。汽車追逐戲還是有些視覺沖擊的，但動作戲卡卡的，沒有拳拳到肉的扎實感，也沒有靈巧騰挪的機靈勁，再加上女主那生硬的表情和僵硬的肢體，除了臉蛋和身材，實在沒看頭了。

網(wǎng)上的《迷霧追兇》，卻看了這部

是夢｜2021.2.20-2023.3.25重看，有趣的地方變多了，早期《娜嘉在巴黎》中所展示的女文青符號在本片中被導演放在了受嘲弄的位置，女性情感的展現(xiàn)變得更加多元，相反男性的符號化越來越重。電影中男女位置是不對等的，同好萊塢性別觀的不對等相反，男性人物大多為塑造女性、推動情緒、制造女性內(nèi)矛盾服務，是在影像需要時被安排放音樂磁帶的人，或是女性秩序中的闖入者，但一些主次之分的壓制關(guān)系仍然看得到。因此侯麥并不女性主義，鏡頭下的女性是另一種浪漫主義想象視角，是去繆斯化的生活中的理想女友/朋友，是智性的或感性的近理想狀態(tài)，家庭話語的退場讓她們顯得更親近、更惹人喜愛。他的好在于姿態(tài)足夠低，少了自戀，多了自嘲

在有限的史實空間里寫出了精彩的人物群像。美中不足的是，為了貼近原型人物，化妝有些用力過猛。