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1.5-2?？翊叻试韯I腺、悲壯音樂轟炸的南北韓背景特工片，時空定位明確，動作也算硬橋硬馬，骨子卻非寫實路數(shù)，聚焦在被遺棄脫北者之姐弟情深、張東健與李政宰的眼神交心（「或許下輩子，我們可以當(dāng)朋友」，郭景澤好愛bromance啊?還有義氣相挺的海盜們——《朋友》乃至受影響的《艋舺》），再配合多國取景、浩大場面（開場劫船、收尾颱風(fēng)船上對決、各種尖端武器）下的高production value賣相。特工身份之雙重身不由己，不只是作為國家機器，也涉及韓國的事大主義；當(dāng)年為何南韓拒收，跟與中友好（而不願得罪北韓）有關(guān)，如今似乎轉(zhuǎn)向親美，美國開場被劫的秘密武器，是為了防堵中俄聯(lián)盟。張東健跟《極智對決》的玄彬一樣，明志而非濫殺，借用颱風(fēng)讓掛在氣球上的核廢料吹向各處（受《龍捲風(fēng)》收尾啟發(fā)嗎？哈），好詩意而不實際的點子啊～

宏大敘事與浪漫主義的典范，“神作”的贊譽實至名歸。唯一不完美的地方是敘事邏輯的架設(shè)太完美了，但這可能也是一部分理念化寫作的“通病”吧。

大投資大特效，就看轟炸場面就行了，情感戲很搞笑。

最差的一部鐵血戰(zhàn)士題材電影，勉強看完，據(jù)說該片最初想將三部鐵血戰(zhàn)士電影和兩部《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》電影串聯(lián)成一個世界觀，甚至還想在片尾處安排致敬《異形》系列的情節(jié)，然而上映的正片令人大跌眼鏡，想要致敬經(jīng)典、不忘初心，就不應(yīng)該亂編敷衍粉絲和廣大觀眾。

改革開放后社會高速變化的時代中，小城文藝青年的邊緣生活。再一次讓我感觸，作者導(dǎo)演最好的電影往往是青春時拍下的最初幾部電影，哪怕它們簡陋、不成熟，但導(dǎo)演曾經(jīng)經(jīng)歷過的困惑、痛苦和旺盛的情緒卻最真摯最誠懇的被包含在里面了。往后余生，對藝術(shù)家來說，既是成熟的精進(jìn)的過程，也是重復(fù)和枯竭的死亡之旅。（對，我是想說江湖兒女和山河故人都是渣渣。但考慮到這倆拍攝的時代都是我生活過的時代。但站臺的年代，發(fā)生在我出生前的十年，不知道是否有不熟悉的模糊美感在里面加分。