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臨近末尾，看著進(jìn)度條猜結(jié)果。看到最后還會(huì)有第三季好開心～

又是Dennis Lehane的原著改編?？梢钥吹皆S多編劇上的類近的風(fēng)格。暴力與上帝、善人受罪的主題雖然發(fā)揮不足。但仍然保留了幽暗的基調(diào)。其實(shí)用心看的話首十五鐘已可知道全個(gè)故事。但舖展的意趣不在推理之迷思。

作為懸疑還算合格，層層遞進(jìn)有懸疑。但是轉(zhuǎn)折后沒有一種解開謎題的快感，反而讓人感到不舒服。充滿了對(duì)女性的刻板印象，故事跟群里的那些長舌男講的故事一樣，可憐的女人必有可恨之處，渣男出軌情有可原。渣男愛過小三夾在原配和小三之間多可憐？明明是因?yàn)樵胁荒艿玫綀?bào)應(yīng)，受害人世界崩塌了，找不到自己的方向了，未必真想和渣男結(jié)婚貪圖有錢男人什么，不過是不想做受害人而已（《始于極限》講過這種心態(tài)）。結(jié)局要是渣男全身而退，那就太狗血了，又要騙的多少女人以為男人出軌是真愛甘做小三了。還有女主老公出軌，為啥女主一直反思，還被老公忽悠到做心理咨詢？結(jié)局補(bǔ)：最后一集兇手是個(gè)從沒出場的人物，這也能算懸疑劇？最后還是把渣男們的鍋都甩出去了。徐山川也獲得了很多人的同情，但是如果徐山川早就強(qiáng)奸入獄了，也不會(huì)最后落個(gè)死刑下場了吧

In October 1971, newspaper columnist Pete Hamill wrote a piece for the New York Post called "Going Home". 1971年10月14日New York Post刊登了一個(gè)故事，故事的名字叫《回家》（Going Home）：長途車上坐著一位沉默不語的男子，在同車的年輕游客的盤問下終于開了口。原來他剛從監(jiān)獄出來，釋放前曾寫信給他的妻子：Tie a Yellow Ribbon Round the Old Oak Tree

世界觀設(shè)計(jì)的並不好，說是「人和寶可夢(mèng)和諧共住」，實(shí)際呈現(xiàn)卻是寶可夢(mèng)只能在完全照人類尺寸坐息打造的生活空間內(nèi)茍存，活似流浪狗滿地跑，寄宿在霓虹招牌和骯髒吃攤，連坐個(gè)車都只能借用嬰兒椅，甚是彆扭扭曲。是說渡邊謙現(xiàn)在是華納專門戶？