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公路片幾乎是有模板的，中國的那些所謂導(dǎo)演毛手毛腳的套用著這個模板，樂此不疲。

婦聯(lián)2.5，但對美國隊長的刻畫不夠細(xì)致，光顧著英雄群像戰(zhàn)爭了。

年度十佳之三 從中看出太多東西了 但最重要的是如何為了一個具體的東西拋棄手握住的所有可能性 現(xiàn)代稀缺 但這似乎就是我們自己的父母 “因為一無所成 所以潛力所達(dá)可以做到任何事” 前期只是在鋪墊如果女主可以 會怎樣 反派因為可以所以怎樣 但后來就變成了如果我無所不能 但我還是選擇那個最確定的珍貴的東西 只能選擇洗衣店和經(jīng)歷一切后選擇洗衣店太不一樣了/無論反派還是女主 每個人的愿望都是那么樸素 女兒想要母親共情 從此不再孤單 丈夫用善意對抗世界所以被視為軟弱 人們用看似或笨拙或狡黠的方式交流 只是想離身邊人更近一點(diǎn)而已 而愛也被看作宇宙終極奧義 就像能力可以multiuniverse 愛可以普度眾生 也可只分給特定的人/臨近結(jié)尾女主靠怪癖馴服所有人給我看笑了 只要找對人 沒有哪種愛是不對的

故事一般，分離橋段比較刻意。但畫面和演員很清新，很心動。

其實(shí)大部分懸疑片在內(nèi)容上都是比較簡陋的，能夠像比利懷德那樣兼顧強(qiáng)敘事與懸念設(shè)計的導(dǎo)演挺少的，所以很多懸疑片導(dǎo)演為了彌補(bǔ)故事性的缺失，就想方設(shè)法在其他部分找補(bǔ)。比如這部《無聲言證》做了非常討巧的三重陌生化嵌套，女主是啞巴，無法通過聲音來傳遞信息，這是溝通方式的陌生化；一眾人馬身在異國拍電影，語言不通，這是敘事場景的陌生化；正反兩方都是電影從業(yè)人員，很多重要的戲劇性轉(zhuǎn)折都和電影有關(guān)，這是敘事身份的陌生化。三重陌生化的構(gòu)建，頓時讓簡陋的故事充滿了看點(diǎn)，啞女與歹徒在影棚的貓鼠游戲、打電話報警時的視聽焦慮、對警察身份認(rèn)知的滯后傳達(dá)，都達(dá)到了不錯的效果，全程被按在椅子上，享受導(dǎo)演刻意營造的視聽信息差，女主的啞，正好應(yīng)對大熒幕面前觀眾們的尖叫。除了故事本身比較老套之外，場面調(diào)度和情節(jié)設(shè)置都非常耐人尋味。