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片子看下來，尤其Montreux現(xiàn)場那段讓我想明白了一件事：為什么我至今為止始終無法做到嚴(yán)肅對(duì)待音樂劇這種體裁，甚至看電影遇到無來由的開唱橋段時(shí)永遠(yuǎn)很難忍住不猛敲快進(jìn)——因?yàn)楦枵咭埠靡魳穭⊙輪T也罷，隨你怎么稱呼，能逃脫David Byrne所說的“唱得越好聽，越難令人信服”定律的情況永遠(yuǎn)是鳳毛麟角，尤其當(dāng)音樂劇的情節(jié)通常發(fā)生在具有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的具體生活場景，而神智稍微清醒的人都從來不會(huì)在除了正兒八經(jīng)的音樂表演以外的場合選擇用“唱”的方式來表達(dá)情緒或觀點(diǎn)。這種完全是把“演”字寫在臉上的呈現(xiàn)形式，還指望著能帶來真誠動(dòng)人的效果，那我只能說音樂劇是所有藝術(shù)體裁之中最猖狂的“普卻信”。Who the f*ck do they think they are? F*cking Nina Simone?

與杉本博司的影院系列有異曲同工之處，但是蔡明亮用電影進(jìn)行的處理更加細(xì)膩，把這樣一座失落的場所中上演的故事，徘徊游蕩和深陷懷念的人們包裹其中，結(jié)尾同樣還是行走，在滂沱大雨中女主角打著傘帶著不舍慢慢走離這家福和大戲院，在夜幕中徒留一首姚莉的《留戀》與大雨將有關(guān)這座影院人來人往的繁華記憶沖刷殆盡

人吃人的社會(huì)中，一位父親曾經(jīng)以自毀的方式突圍過，揪心絕望，卻只剩虛無縹緲的許諾。他在一件件尋回家具，也在捍衛(wèi)一個(gè)人、一個(gè)家的尊嚴(yán)

Sigourney Weaver實(shí)在是太帥了?。。⊥庑侨诵U惡心的。

哈哈！致敬女兵女飛行員的簡單粗暴而又諷刺男性的電影！