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痞氣十足的發(fā)哥，傲嬌又溫柔的紅姑，從相遇的互不理解，到最后表與表帶的難以割舍的情感，導(dǎo)演通過一件件小事逐漸建立起兩個人的情感，陳百強的角色也刻畫的很好，最后的結(jié)尾收的恰到好處，在約定的舢板想見，道一聲“table for two？”愛情就是活成了對方最想要的樣子，整個故事也是一個美麗的童話。（8.5/10）

這是我在豆瓣標(biāo)記的第1800部影視作品，特意挑選這部“影史公認(rèn)最偉大的電影”，好讓在我的觀影史的時間線上有一個燦爛的坐標(biāo)。孤傲自負(fù)如奧遜威爾斯，想必也沒有料到他在25歲自編自導(dǎo)自演的電影竟可以稱霸《視與聽》雜志影史第一寶座長達(dá)50年之久，在2012年終于被希區(qū)柯克的《迷魂記》擠了下來。這的確是一部有較高鑒賞門檻對多數(shù)觀眾不算友好的片子，然而它能夠被奉為教科書式的電影自有其精妙絕倫之處，倘若因為自己的審美水平有限就輕松否定本片，隨性地留下一句看不懂則就有點兒把無知當(dāng)驕傲了，當(dāng)然反過來用公民凱恩來炫耀自己的品位一樣大可不必。奧遜威爾斯在1941年利用多視角敘事和對景深鏡頭的創(chuàng)造性運用，結(jié)合高超的打光、蒙太奇技巧，就好比在大家都還習(xí)慣在PPT中用著丑爆的藝術(shù)字時，突然看見有人竟然已經(jīng)會熟稔運用神奇移動時產(chǎn)生的震撼。

宮九這劇吧，寫得有點四六不著，戲（喜）劇化和現(xiàn)實關(guān)注幾乎在各說各話，在嚴(yán)肅議題當(dāng)中突然轉(zhuǎn)入風(fēng)格化段落，整個劇都有種精神分裂式的破碎感。（當(dāng)然光妹還是帥的

槁木死灰的臉上都是沒有靈魂的眼神。

這可是《時代周刊》的年度十佳。