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看得眼眶濕，體育真勵(lì)志

話題很當(dāng)下，政治很正確。從女性焦慮到女性覺醒。“因?yàn)椴槐恢匾暥胍C明自己的心情”是把雙刃劍，既可以激勵(lì)自己成為英雄，也可能激化自己成為瘋子。

對(duì)《小丑》的驚喜與不適都離不開漫改電影的框架，人物的身世揭秘、創(chuàng)傷trigger、特質(zhì)calling、實(shí)操新生、雙重生活、精神icon——這些套路和這俠那隊(duì)長(zhǎng)的如出一轍，只是，主角變成了社會(huì)病態(tài)的破壞性能量，眾人仰望的hero失去了匡扶正義的內(nèi)核，或不如說，走向其純?nèi)坏姆疵?，從這點(diǎn)看，拍得越是中規(guī)中矩，越是anti超英電影的神話，以及類型片的安全感，在這里，現(xiàn)實(shí)性的意義似乎被小丑符號(hào)（面具&笑）的能指消解了，以至于反抗或者狂歡的對(duì)象都顯得虛無，美漫的風(fēng)格在此，呈現(xiàn)從創(chuàng)傷到奇觀的動(dòng)力學(xué)，而非嚴(yán)密的現(xiàn)實(shí)主義的因果。當(dāng)扮演過差頭司機(jī)的德尼羅坐在“體制化”的沙發(fā)里，仿佛標(biāo)志著電影的嬗變：現(xiàn)實(shí)是怎樣越來越后退，退到曾取材于現(xiàn)實(shí)的漫畫圖式里，退到心理舞臺(tái)的表演里，才被認(rèn)為反映了現(xiàn)實(shí)。

50年代的電影到今天依然在上演。

幾個(gè)人站在鏡頭前講起往事的時(shí)候甚是動(dòng)人。清冷的希臘街道，人民命運(yùn)的流轉(zhuǎn)，沒有血色的跳動(dòng)。冷靜不動(dòng)聲色的講述這一些悲慘的情節(jié)，少女換酒，士兵被殺，兒子負(fù)氣而走，平靜下暗流涌動(dòng)。流浪藝人下了火車站不知該去向何處。