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微觀世界，人們很少注意到的角色為主角：螞蟻；螞蚱；蚊子；蒼蠅；蜜蜂；蜘蛛；蛆......最后一個鏡頭展示了故事發(fā)生地蟻島是多么多么小的地方。片尾的NG花絮不錯

經(jīng)典港產(chǎn)警匪片！三元、娥姐。。。

封閉空間，兩個人，一臺戲，虐，角色轉(zhuǎn)換，舞臺與現(xiàn)實(shí)。相對而言，我個人更喜歡波蘭斯基的前作《殺戮》，真心精彩的室內(nèi)劇，而該片玩弄的概念太多，舞臺藝術(shù)或當(dāng)代藝術(shù)的成分多于電影了。波蘭斯基垂垂老矣，拍不動大制作了，這樣的小制作其實(shí)也很贊，希望他繼續(xù)。

本來想打三星，還是兩星算了。什么也記不起來，只記得曾志偉和洪金寶都嫩出水來。我看的4K修復(fù)。

在Stroud母出現(xiàn)的頭一秒就有種不詳?shù)膾煦^Jocasta complex的預(yù)感…獨(dú)占欲和偏執(zhí)是鬼火。實(shí)話說角色前期的背景建立讓他對自由和條規(guī)的振臂呼號頗微妙。主角本身所謂“正確”立場的流動性在[杜鵑窩]里也有涉及，更為混沌平衡；鳥人相對前者在秩序下的人權(quán)討論里對角色道德污點(diǎn)不加以避讓、索性攜著正面較量，很浪漫，是更為激烈的挑釁，同時也有懷疑這非是刻意為之只是沒站住腳—見仁見智。當(dāng)代的大眾向監(jiān)獄系題材[刺激1995]倒是徹底摒棄了一切可能致使觀眾產(chǎn)生動搖的元素，征用了徹徹底底的委屈包。Swede的獄友說世界上再沒有比監(jiān)獄更適合研究占星學(xué)的地方了—每次得以窺見電影世界體內(nèi)互融的模糊邊界時就會竊喜；是有如偶然和野貓對上眼的恩賜。縱使是假的，“目睹”科研進(jìn)程于我仍舊是過載的撼動。