4.0伊恩·麥克萊恩,布蘭登·費(fèi)舍,琳恩·雷德格瑞夫,洛麗塔·大衛(wèi)多維奇,大衛(wèi)·杜克斯,凱文·J·奧康納,馬克·基利,杰克·普羅特尼克,羅莎琳·艾爾斯,杰克·貝茨,泰德·巴勃考克,Cornelia Hayes O'Herlihy,Brandon Kleyla,帕梅拉·薩勒姆,大衛(wèi)米伯爾尼,馬丁·費(fèi)雷羅,杰西·詹姆斯,麗薩·達(dá)爾,賈德森·米爾斯,約翰·蓋汀斯,柯蒂斯·哈靈頓,詹姆斯·勒塞納
如是者也只不過(guò)改革了《Menschen am Sonntag》所做過(guò)的事,去中心化和敘事焦點(diǎn),人物都被排在畫(huà)面的邊緣,不過(guò),Rozier進(jìn)一步將心理狀態(tài)排除在外,不能被解讀,段落之間也沒(méi)有強(qiáng)烈的因果關(guān)係,影像時(shí)而變成敘述性,又可變得主觀,又或者是說(shuō)明式、紀(jì)實(shí),正如柏索里尼所說(shuō)的自由間接體,電影前段在電視臺(tái)發(fā)生的場(chǎng)景,各種鏡頭,電視,演出和被觀看的姿態(tài)正好說(shuō)明了可以有多自由,豐富了電影拼貼形式,也當(dāng)然無(wú)法被複製。Rozier此終也有他的中心點(diǎn),一次是女孩們穿過(guò)來(lái)來(lái)往往的巴黎大街,一直以Tracking Shot 跟著女孩,時(shí)而有人走上去問(wèn)話,輕快腳步與臉上笑意走到電話亭前,別一次是電影尾聲時(shí),在Patry 上女孩兩三次直望鏡頭,她在看什麼?她在想什麼,電影此終是屬於「少女」。Antonin Peretjatko 厚著臉以《La fille du 14 juillet》「重拍」了一回。