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果然拍成電影就會喪失電視劇的感覺，完全靠故事和對話來推動劇情的話，電影的長度還是不太適合啊

3.5“天使和魔鬼為了一個垂死的人在斗爭”“現(xiàn)實主義更是一種去直面，去體認(rèn)，去記錄，去再現(xiàn)的勇氣和責(zé)任”。完全理解該片在那個年代帶去的震動和鼓舞，就當(dāng)下的體驗而言，不算是佳作。影片似乎割裂成兩鐘風(fēng)格:前半部分表現(xiàn)當(dāng)時意國人民物資短缺但積極反法西斯的生活，神父、幫廚、警察和皮娜一家都給電影帶來在困境中但依然樂觀幽默的、強(qiáng)烈的生活氣息；后半部分的氛圍則因皮娜忽然的死亡而急轉(zhuǎn)直下，背叛、被捕、拷打到之后的犧牲。但無論是那個有些拿腔拿調(diào)的法西斯軍官，還是自我反思的軍官，都顯得太刻意了些，甚至讓我產(chǎn)生對國產(chǎn)抗日神劇的PTSD。后半部分還不錯的刻畫要數(shù)交際花的叛變，人物形象非常飽滿，然而影片可能為了暗示她后來的背叛，在前面小孩子的對話中加入了“紅顏禍水”“漂亮女人靠不住”的論調(diào)....實在太狹隘了。

前面鋪陳得十分精細(xì)，讓我以為真有鬼，最后臨門一腳揭了老底——精神病人講鬼故事。不過，設(shè)計也很巧妙，有種《非常嫌疑人》既視感。ps：電子版「查拉圖斯特拉如是說」的配樂很拉風(fēng)。

多年未歸家的主角希望死前能和家人和解，回歸家庭后卻發(fā)現(xiàn)和一切都是徒勞。對話推動劇情進(jìn)展，他們之間說了很多話，但卻沒有一句話到點(diǎn)子上。男主角歸家是為了告知自己死訊將至，直到最后也沒能將這句話說出口。主題和鏡頭語言依然很多蘭，只是故事太糟糕，不喜歡。

那么大老遠(yuǎn)的去太陽上自焚，還要帶一小花園制造氧氣？實在說不過去。前任船廠是怎么變成邪神的？根本沒講明白！