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攜著美國七十年代公路片中嬉皮士們的虛無感，去除明確精神賦權(quán)后的流浪生活，反后續(xù)此類創(chuàng)作中神格化的人物形象，在近乎失去個人代表意義的人物塑造中，觀眾無法去給予她主題性的形容詞。行為設(shè)置從近乎無理粗暴也擺脫了單純的代入視角，這和在場性明顯的攝影機運動共同制造了間離效果，在旁觀的看中，莫娜身上的孤獨成為一種觀看現(xiàn)實，讓人難以完全認同主角的狹縫感是貫穿其中的。這又借由訪談紀(jì)錄片式的拼湊視角，構(gòu)建出整體的面貌，那個天涯淪落女。無前史的降臨使她又具有了傳奇性，在一種近乎宿命式的人間巡演中，她成為照出人類的一面鏡子，但這一功效顯現(xiàn)，明顯的是隨著戲份的增長而加強的，越多交鋒越多展現(xiàn)，莫娜此時成為影像串聯(lián)者，展現(xiàn)出一出法國浮世繪。但這幅法國圖景顯然在莫娜的影響下，透出一種庸碌人生感，反襯出一種人生虛無。

看到畢飛宇一拍腦門那段被反復(fù)播放那么多次，一邊感動一邊爆笑。他講小時候父親很著急地喊他出去看烏云間隙灑下來的天光，“審美的能力太重要了。”還有劉震云看到夕照中女子在河邊攬鏡梳頭，認為世界因為這種時刻不同。確實如此。

就是喜歡那個時候的樣子。

一個女孩為愛情開房的故事，貴州風(fēng)景很美。有點小情調(diào)，沒有故事性。

難得古仔演技和武力都在線，希望來年能得個獎項