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在傳統(tǒng)功夫小子走不通時，這種警匪+動作算是開辟了新的天地，延續(xù)下來的功夫喜劇算是延續(xù)了成龍電影的精華，影片中對香港殖民地有一定的反映，對華人警探的地位低下，鬼佬的唯利是圖都有刻畫，雖然現(xiàn)在的眼光看不是完美的，但是是成龍喜劇的里程碑

Rick & Morty式的toxic relationship：我要前往一個沒有你的宇宙

初看《志明與春嬌》時 給人的感覺是一部不同于常者的愛情電影 彭浩翔在一場愛的邂逅中所醞釀的港韻 營造的幽默 都令我至今記憶猶新 但到了三部曲的《春嬌救志明》 不管是外星人的噱頭也好 還是制服誘惑的段子也罷 這些自以為是的小聰明其實都難已讓人有感何般新意 其實也就注定了青出于藍卻難以勝于藍

self-centered, self-deceiving melodrama

小津是深藏不露的符號學(xué)大師，他通過日常生活中真實場景自身的對立性創(chuàng)造出抽象的感官真實，很顯然這并非依托于對擬像環(huán)境的空想或單一符號化的象征關(guān)系，而是建立在現(xiàn)實元素相互碰撞所產(chǎn)生的具體矛盾之中。道德困境是小津最集中展現(xiàn)的矛盾，也是最容易與現(xiàn)實生活產(chǎn)生勾連的導(dǎo)火索，而小津卻刻意用最平淡的語境包裹最尖銳的矛盾，這種敘事初看來與日?，嵥閯e無二致，但卻包含著對人情世故細致的洞察與精準的概括，之所以能夠從這些瑣碎中提取出超驗儀式感，是因為人物都遵循一種固定的行為軌跡，更是面對影片中連續(xù)無關(guān)聯(lián)事件的真實反應(yīng)，正如那本應(yīng)蟄伏于情節(jié)之中的茶泡飯一般，從制作到品味早已超脫影片的范疇，儼然再現(xiàn)了日本婚姻關(guān)系最微妙的味蕾，無需多言便可透過影像品嘗到這苦澀的必需品?？酀笫菒垡獾拿妊浚蛇@難道不是又一個相似的輪回嗎