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我理解演員為什么會問“我還是不明白為什么十年不回來”，因為她捋不出邏輯，她也沒有深入其中所以沒有同感，也就沒法代入表演。真人沒有回答，我理解她為什么回答不了，我也理解為什么真人十年沒回老家。因為日子是一天天過的，很快有時候讓人來不及思考。一年和十年，就這樣慣性的過去了，被生存被生活中的瑣事消磨，在原地生存已經精疲力盡了，不想這個事會少個麻煩所以不想所以沒回。所有的真人都很真實，不能說演把，生活里就是這么發(fā)生的，對話和一切。相比之下，演員有些突兀，不是她的問題，是搭配的問題，因為節(jié)奏和表達都不一樣。不是說這樣不好，反倒很喜歡這種，很直觀的展示了生活和表演是不同的邏輯和情緒。很喜歡這部劇，無論是前半部分還是整體戲中戲的構思。

關于鄉(xiāng)愁關于故土，關于愛和遺憾，似乎很淡又似乎很濃。前半部有不少細節(jié)很幽默，后半段開始逐漸使人哀愁。洪金寶也演過這樣文藝的電影啊。當年鏡頭下的鄉(xiāng)村有種遙遠的親切感。原來齊豫那首《船歌》竟然是這個電影的主題曲呀。

海倫渴望的親情像是一塊黏稠絕望的濕地，充滿誘惑，令人沉淪。還好最終她遇見了貴人相助，帶她逃離了那里。導演終究還是給了我們一個充滿善意的結尾。2014年開年最令人驚喜的漂亮之作，擁有影史最優(yōu)美射精鏡頭的電影之一。

在溫暖的午后，來一場假想法拉利兜風

一首世紀末的憂郁之詩，這座被國界線劃分的小鎮(zhèn)屬于兩個國家，這兒是被上帝遺棄之地，這兒的人是被上帝拋棄的子民，身份的歸屬與時間的流逝在這兒一同消失。隔著河流無聲的卻又浪漫的婚禮，仿若鸛鳥般踟躕在電話線上的工人，渴望月亮消失的阿爾巴尼亞人，他們都在以自己的方式對待苦難，在這被人為定義的國界線的兩邊，一切的作為卻仿佛是無意義的。