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同是一九三一，同是將恐懼指向科學(xué)的灰色地帶，威爾和馬莫利安都驚人地在主流制作中融入作者化的有關(guān)存在的哲思。隱喻式的變身背后，對于教條的抗?fàn)幰约皩τ谌诵陨钐帿F性的焦慮以一種模糊的姿態(tài)予以融合。馬莫利安對于主觀鏡頭和鏡頭銜接的嘗試也相當(dāng)前衛(wèi)?！?/10】

雖說真的是硬煽，但也真的哭了好幾次，對于我這種人生完全沒有拼過命的人來說，這碗雞湯得干。覺得題材很好，說實話長大后就沒有像考試一樣這種“只要努力就一定能成功”的事情了。喜歡媽媽的人設(shè)，也想當(dāng)這樣的母親。

沖著尊龍的神顏劇照來的，還行吧，討厭死那個警察，傲慢自大，泰義死得太唐突了吧

五星不夠！劇集太需要一遍又一遍的重播了，無限咂摸回味。如此契合的一對不多見。

波斯菊的橋段會記住很久，讓人唏噓。邊緣人對善良和美的追逐，總讓人感動。電影對忍耐和暴力并沒有最終給出答案。忍耐后的海闊天空或暴力后的波瀾起伏，都會指向一個虛無的境地，沒有答案的那種虛無，或者最終化為一個問題，這個世界會好嗎？觀影后，總有種新的感受，好電影總追求一種在觀眾心目中不斷制造漣漪的效果，比如，那個被制片人甩掉的小說家，被罵廢物逃避的處事觀后，就已經(jīng)在觀眾心中制造了無法驅(qū)走的疑惑，逃避可恥嗎？最終答案之花在主角身上綻放了，或者準(zhǔn)確的說，是在主角的視角里綻放的--那個手拿波斯菊的傻伙計。說些電影之外的，我想了想，我之所以喜歡邊緣類電影，是為了合理化自己的邊緣化心理吧。不過，話又說回來，人人心底里都有對美和善的終極渴望，渴望或許，造就了每個人心底的邊緣心態(tài)，只不過認(rèn)知和接受程度不同罷了。