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又到了先吐槽片名的時候，那麼大個鏡頭放在那偷拍，竟然還能翻譯成《針孔旅館》，這個翻譯的人是有多不了解什麼是針孔，什麼是攝像機嗎？你不如叫偷拍旅館或者偷窺旅館算了。知道這部電影好多年了，現(xiàn)在才看，果然是和我想的一樣令人失望。電影裡角色的智商都是忽高忽低，造成這樣的結(jié)果完全是編劇沒有辦法合理的去編排劇情，只能靠降低角色智商來讓劇情進行下去，但是他又不想編一個完全弱智的故事，所以又給了角色動腦子的戲，就顯得很割裂，不知道誇他們好還是嫌他們蠢好?？戳艘幌缕拥哪会幔瑑晌荒信鹘窃谄瑘龅年P係差的都比電影裡夫妻的角色還要差的多了，能夠順利拍完都不容易了。而且已經(jīng)有了《人皮客?！妨?，這部電影真是素的像個齋菜，要啥沒啥，只剩倆有名的男女主了

不到半小時一集 簡單粗暴速食品 歡樂與耍賤同步 想起了高中宿舍看鬼玩人的時候

補標，高中讀完《飄》之后特意找來電影看。一次刷新我對電影（或曰小說）觀念的體驗，讓我明白原來主角的性格可以是復雜立體的。

在《中國姑娘》這部60年代下半葉的作品中，戈達爾將關注投向了遙遠的東方，作為對“文革”的精神呼應，巴黎幾個年輕人學習毛澤東語錄，沉迷于探討“革命路線”與“階級斗爭”。 毫不意外，戈達爾這個左派分子能夠拍出這樣一部左翼電影，盡管依然是常見的跳接與間離、三原色字幕、聲畫分離、圖文拼貼等表現(xiàn)手法，內(nèi)容卻已是徹徹底底的政治電影，講述政治話語，展開革命敘事 。 藝術(shù)并不是現(xiàn)實的反映，而是反映的現(xiàn)實。戈達爾的中國革命，只是想象中的浪漫激情，充滿了小布爾喬亞的情調(diào)。很大程度上，《中國姑娘》只是戈達爾空談革命的產(chǎn)物，所謂的“革命”，不過是隔靴搔癢的淺論與霧中看花的朦朧。

一部悔恨列成的書。閑聊不愿意說出真正的悔恨，卻在法庭上說了出來。每個人物刻畫都很令人共情，上半年追的劇里，實打?qū)嵉馁|(zhì)量。愛好復雜，我想他們一定很愛，但也一定很恨。