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第一部：父愛如山；第二部：自戀的父親+發(fā)現(xiàn)平行剪輯的導演。當看到女主讓墨菲的角色幫忙時，我腦海中第一反應居然是“憑什么啊？憑你老公是導演嗎？”。不過墨菲和西蒙茲那條線倒是比母子線好看很多。

Sue：不自負，接受自己的階級弱勢，積極生活，樂觀，依然能改善生活 Bruce：“日常生活家庭生活會消磨人們的斗志，沒有了夢想” Paul ：“不自卑。家庭和健康才是最重要的?？鞓肪褪菒凵詈蛺廴藗?。沒有家庭真是太孤單了。” Suzi：羨慕年輕人能有自信去迎接生活的挑戰(zhàn) Nick的二任妻子：“不想去改變另一半的本性，小到擠牙膏的習慣?！?安德魯：“想多和孩子待一起，而不是辦公室” Neil：“one is much close to natural life, one is therefore much closer to the springs of life.信仰讓我心態(tài)平和，接受逆境。生命只有一次，要懂得欣賞生活?！?發(fā)現(xiàn)Simon變溫潤了～

正常水平，小時候的部分好看

最煩的是一刻都不消停的配樂。相比案情，湯川教授跟小孩的游戲和玻璃浦的盛夏美景讓人感動。

被二戰(zhàn)亡靈少年所纏繞的自己，精神病院里的詩人長子，這兩個畫面所造成的蒙太奇，不正是阿多諾在“奧斯維辛之后，寫詩是野蠻的”當中，人類遭遇歷史浩劫面前，所面臨的表達之不可能，語言無法承載的身體？一場一鏡一個象征性主題，批判的信息量其實很大，很多沒看懂，也不想去搞明白。