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不管是《黃桃罐頭之夜》到《下午過去一半》，張大磊對色彩的空間感還是有一套自己的技巧的，反倒是黑白有些沙啞

片名美，袁詠儀&蔡少芬美，那個時代也美。

軟、尬、裝、囧，想三星支持下國產(chǎn)，一看那么多粉刷本領(lǐng)強，蒜了，不差這一星。

到這里，韋斯安德森的風格已經(jīng)有了雛形甚至開始成熟，不僅僅是嚴謹?shù)墓ふ蛯ΨQ上，那種溫暖明亮復古的色調(diào)，他所有的表達都是那個戲謔，是一種溫情中帶著一絲荒涼，悲傷中帶著一絲溫情的感覺，有一絲黑色幽默，又感覺像輕松喜劇，他好像所有元素都想沾上一點，但他哪一個都不是，好像所有情節(jié)的發(fā)展都沒有前后因果，一切都是如此天馬行空的表達，宛如一個個充滿童話想象力般的世界。韋斯安德森電影的世界里就算罵臟話或者入獄打架都沒有罪惡，有的只是主角一行人天馬行空，像老師的過世男友那樣的有趣的人類。配上和《瓶裝火箭》一樣的音樂，韋斯安德森的個人風格就算實現(xiàn)了。

8/10。節(jié)奏掌控不錯，從頭到尾都沒疲憊的跡象。園子溫毫不客氣地在人性尊嚴的徹底污辱中反思，他的重口味異色傾向并不防礙電影本身的社會意義，肉垛成渣、骨頭凌亂推放的處尸室充斥著邪色漫畫的迷之狂戀，配合天文地球的畫面怪論、馬勒交響樂的顛覆使用、手刃自瀆式的毀滅性快感，直逼《稻草狗》之流！