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看似凌亂，其實(shí)編織得很細(xì)密。例如非洲老鼠的故事，那口牙齒，男孩的換牙，咆哮的狗，電視新聞中的高塔，男孩的墜亡。一個(gè)事件細(xì)細(xì)密密地鋪墊了無數(shù)，但卻努力讓事件看起來像是生活流中的偶然。弱點(diǎn)是缺少透氣通透處，不太好看，但卻有意思。有評(píng)論說是契訶夫戲劇的阿根廷版。

後來再殺多少人都不嘔心，變態(tài)的不是殺人畫面，而是意識(shí)，不過難得人家一片誠(chéng)實(shí)要將自己表露。不停推翻自我，他是自己最佳的背叛者，也唯有不斷殺死過去，得出今天「完美」的變態(tài)。坦護(hù)自己言行之外，他對(duì)無情感殺人犯冷靜的了解確是教我眼界大開，Glenn Gould ，建築，納粹只不過是借用，是解釋的工具，就像教育電視上教學(xué)片段示範(fàn)。近乎病態(tài)的掌控，令作品帶有人工造作，所以後來那麼自然地走入地獄，自然是Lars 的導(dǎo)演功力，在寫實(shí)和想像中能遊走。藝術(shù)是與魔鬼同行的利器，但已經(jīng)用一部又部電影來證明過後，又要解釋又評(píng)論自己的藝術(shù)觀，還擺明居馬地反叛，自命天才的晚期中二病尼采主義者Lars Von Trier 看來也不免俗，他的反叛都是小朋友式遊戲，一種不被認(rèn)同而來姿態(tài)和明證，最可怕是原來連他都變得這麼沉悶，明明白白地說我妥協(xié)了，我只好下地獄

普普。范寧好看。不能迷失自己。

標(biāo)準(zhǔn)的許氏喜劇，又是一次笑中帶淚的體驗(yàn)。雖然這部比較晚年的片子發(fā)揮起來沒有早年的表現(xiàn)自如，但是蕭芳芳的配合，又出現(xiàn)了一種相得益彰的默契。還得感慨同樣是一個(gè)時(shí)期的人物，葉德嫻依舊活躍在今天，并屢出佳作。PS：片尾曲又能勾起回憶。

抄襲的就不要談什么IP了