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用近乎自然多方式吟頌古希臘哲學(xué)家恩培多格勒的故事，語言使用幾乎完全的書面語，并使舞臺和戲劇性在自然和干凈的排他演繹中塑造了想象空間，漫長篇幅的史詩聽習(xí)慣了之后不知覺的進(jìn)入了語言塑造的情態(tài)語義中，使人帶入恩培多格勒所經(jīng)歷的基于集體理念和思維、邏輯和情禮的詩歌、哲學(xué)和道德、神學(xué)世界，并產(chǎn)生了非常簡潔凝固的語言空間，這是一個(gè)影像化的文本世界，對我的沖擊是形式大于內(nèi)容的，關(guān)于這段故事的敘事細(xì)節(jié)，可以留在反復(fù)觀看中再次詳細(xì)筆記和抒發(fā)記錄，尤其是諸多宏大道德問題，在鏡頭性的意義捕捉中有很多十分有趣的延伸。被驅(qū)逐、情人和學(xué)徒的追隨、與治理者之間關(guān)于仁德和行為的論辯都很精彩，處處給我啟發(fā)是我反思自己，而記憶紛飛無法一一摘錄。

少點(diǎn)秘密和謊言生活該多美好

零星的非電影，是愿意用大半篇幅塑造一個(gè)普世空洞形象的第四代還魂。人物惺惺作態(tài)，始終處于思考自己該如何表演的狀態(tài)；超級英雄的劇作，中國電影里可能還要死一萬個(gè)本伯父才能讓主角們自然地認(rèn)識自我；而最最重要的環(huán)境，抱歉經(jīng)費(fèi)有限，錄了個(gè)鳥叫聲重復(fù)放了二三十分鐘，分貝小就以為觀眾聽不清了是嗎。人物距離大于五米，腳步聲依然是環(huán)境聲系統(tǒng)中的主體，觀眾如何能進(jìn)入這樣虛設(shè)的空間？河出現(xiàn)在鏡頭里有水聲，雪下起來有風(fēng)聲，（男主借車時(shí)）鏡頭一掃朋友的孩子入鏡時(shí)腳步聲才開始出現(xiàn)，這即是導(dǎo)演對空間的認(rèn)知。

仿佛看到了羅哥對摩根吐衷腸...摩根請你好自為之吧。 不說笑話，疫情年這樣一景兩用，這套電影該在小制作電影史上留下一筆，Tie West也很有種什么都能駕馭的全才感

眼淚花都在打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了。我暈。。。。