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非常一般，三谷幸喜在舞臺劇上的優(yōu)勢在電影中全部轉(zhuǎn)換為劣勢。舞臺劇的快速反應(yīng)和嘴炮臺詞形同雞肋，群像設(shè)計(jì)浮于表面。賀歲片的角度相當(dāng)不及格，136分鐘的電影讓我以為有三個(gè)多小時(shí)。大家難道只是來露臉?biāo)⒋嬖诟忻矗。。?

除了毛死的象征鏡頭外，其他的鏡頭里都露了，馮怎么都擋不住的油膩。

雖然都是大俗套，但是，我，沒法對萌化的四川胖達(dá)滾滾們唧唧歪歪。

再美好的綠洲在沙漠眼里，也是怪異的。但難忍風(fēng)沙的人們?nèi)匀豢释?，只因那里不再干涸。能到那的人們只是渴求水，盡管飲完之后眼前荒漠無盡。

9.8/10。如果說《大幻影》的深焦鏡頭目的在于「人文主義」，那么《游戲規(guī)則》的深焦鏡頭就是為了一種呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的所有細(xì)節(jié)的「寫實(shí)感」。 此外，本片還通過大量挖掘深焦鏡頭的縱深敘事功能制造了「復(fù)調(diào)」型敘事（并非首創(chuàng)，最晚可追溯到《吸血鬼》）——即將前后景不同的敘事線擰在一起互相影響形成的敘事。因?yàn)樵撾娪敖?jīng)常一個(gè)畫面內(nèi)有多個(gè)敘事層，所以這種復(fù)調(diào)可謂隨處可見。最高難度的（之一）是電影中間馬賽奧勾搭馬徹的妻子，馬徹發(fā)現(xiàn)后大怒，開始在城堡內(nèi)追殺馬賽奧。而馬徹妻子卻不顧一切地拖著丈夫不讓他殺馬賽奧。導(dǎo)演通過景深鏡頭的場面調(diào)度，經(jīng)常讓他們?nèi)说淖分饛钠渌麍鼍暗暮缶翱v深處入畫，引出另一場戲劇性沖突，從而在一個(gè)鏡頭中將不同場景中的敘事情節(jié)勾連在一起，某種程度上說，這營造了一種「貴圈人際關(guān)系真亂」的感覺。