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沒啥意思，還沒整個(gè)下來我都沒笑。臉小品都不如。??

國企工廠的碎片化呈現(xiàn)，年代感和廠區(qū)特色很有代入感，但作為電影則相對有些沒頭沒尾，過于流水賬，喜劇元素不錯(cuò)，工廠群像刻畫相對一般。不過看完電影，倒是要讀一遍小說了。

卸下面具，立地成佛。高高在上風(fēng)光萬種的超人又如何，只愿做個(gè)享受愛情的平庸小男人，不亦樂乎。

名字相反的搞笑二人組。又一個(gè)烏托邦，胖子烏托邦。最后那段奧德賽式的配樂實(shí)在是……難道還是這些沒生命的東西讓人感動嗎？

「我想在我的作品中找尋大家失去了的東西，努力在電影裡呈現(xiàn)它們…我們生活在一個(gè)充滿虛假和庸俗的世界。藝術(shù)的職責(zé)應(yīng)當(dāng)是尋找生活的真實(shí)，也就是努力接近人的本質(zhì)存在。我的每一部電影都是通向這個(gè)目的地的一把鑰匙。真實(shí)是不可以得到的，只能接近它」「最先出現(xiàn)的是重要場面：一個(gè)孩子朝著小路盡頭的一棵樹跑去，最後消失在山裡。拍這部影片前，這個(gè)影像在我腦子已存在好幾年。我的潛意識被山丘和孤樹吸引，我在電影中企圖忠實(shí)重構(gòu)的正是這樣一幅影像」?！概笥训募以诤翁?？…你往路的盡頭走去又是上坡，穿越成年，接著轉(zhuǎn)向孤獨(dú)之花朵，到達(dá)花朵前兩步」《地址》塞佩里。當(dāng)年轟動影壇的阿巴斯，簡單到我無法理解，現(xiàn)實(shí)主義，而後寓言，詩，成了電影在每個(gè)民族、世代生生不息的救贖，於是我有了畢贛那種感覺，藏在毛背心下的作業(yè)本，上學(xué)遲到的坡士提。