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偉大的喜劇演員通常在令觀眾發(fā)笑之前，創(chuàng)造一個以他們扮演的人物為中心安排的世界。塔蒂的人物是滑稽的，但他之所以可笑幾乎都是附帶引起的，并始終與周圍世界相關。他本人可能沒有最令人捧腹的噱頭，因為于洛先生只是混亂狀態(tài)的一種形而上的體現(xiàn)，他所經之處，總有長時間的混亂。過時的喜劇看著挺痛苦

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觀影時，猜測到要上演男老師被年輕鮮妍女學生吸引進而越軌，私情敗露，眾人鄙夷的戲碼，頓時感覺坐立不安，特別介意電影里主角的難堪處境。還好，沒像我以為的那樣俗套。但我還是覺得俗常，男性的中年危機以出軌始，亦以出軌終，現(xiàn)實中不得意的種種，仿佛解決的出口永遠在反芻年輕時的風華或者一時沉湎于年輕女孩營造的青春幻影里。而女性面對著瑣碎的家務事和日漸冷漠的丈夫，無力痛哭這難以為繼的婚姻。我不喜這樣的傳統(tǒng)敘事，就像電影里年輕的女學生對著文學的態(tài)度，“為什么你不能改成我喜歡的作文題？”，文學不是去仰視也不是被信仰，文學用來寫“我喜歡的人”，不用被困在文學的自衿里。當然我還是很感動于傳統(tǒng)文學式微的環(huán)境里，中年人想要到長江邊去望望李白、蘇軾筆下的長江，也許有一天“都會被淹沒”，可是執(zhí)夢依舊在。

褲衩兒還是帥啊，但是這個劇情真的，太老套了。講真，那么高富帥和甜美的好友，不可能只當好友。