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大家都在詬病的劇情，固然不如少年派，臥虎藏龍那般深刻，但也算是正常發(fā)揮的套路動作片，只是不符合安叔的常規(guī)水準(zhǔn)~~120幀沒得說，加上幾場追逐戲的運(yùn)鏡，坐在第二排的我有種玩VR游戲的眩暈感，羨慕做中間的同學(xué)所說的窗口感！

4，莫名其妙，華納不知道為什么這么執(zhí)著于2d動畫和真人的結(jié)合，觀感其實是很違和，貓和老鼠這種形式非常單一的短片，想改成長片，幾乎只有真人故事瘋狂注水一條路，當(dāng)然本身這個職場員工反向PUA的故事也確實太拉胯了

everything's fucked up.......even better

小小少年，很多煩惱。好喜歡這種淳樸真摯，也好喜歡家人之間直白的感情

比當(dāng)時左翼電影高明的一點是，透過一個單身母親的遭遇，一口氣申討了父權(quán)（影片中在場不在場、名義上或道義上的父親形象）、舊社會觀念（人言可畏）以及無能偽善的啟蒙者（校長和學(xué)校教育）對人的重重暴力，民國影戲算是真正接上了五四的脈絡(luò)。吳永剛沒有陷入此前影戲中常見的哀憐癖調(diào)調(diào)里，結(jié)尾干脆有力，而且沒有試圖提供某種簡單的道德救贖方案，這也是一大進(jìn)步。阮玲玉的表演也可圈可點，主要是有層次，張曼玉在《阮玲玉》中復(fù)刻的那段固然經(jīng)典，但阮身上更難得的是即便演性工作者，還有股子少女天真爛漫的底色，當(dāng)明艷的笑容被殘忍奪取時，也更讓人心疼。相比曾美慧孜在《三夫》中的表演，同樣是對“神性”的塑造，這種處理對演員的“剝削”也更少些。