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67年的越戰(zhàn)頹勢(shì)讓羅德瑟林《奇幻地帶》中在氫彈恐慌下誕生的S1E14《美麗新世界》重獲新生，這種恐慌變成了“被派遣的越戰(zhàn)士兵回到美國(guó)卻再也找不到家了，也不再認(rèn)得美國(guó)了，美國(guó)成了猩猩們的家”，這里的猩猩則延續(xù)了《金剛》中的黑人恐慌，一邊是頹敗的越南戰(zhàn)局，一邊是國(guó)內(nèi)轟轟烈烈的黑人平權(quán)運(yùn)動(dòng)，在右派眼中，這樣的恐懼成了必然，而他們所恐懼的更多的則是黑人上位后的以其人之道還治其身，如片中的水槍與獵捕都在隱喻著鎮(zhèn)壓黑人的運(yùn)動(dòng)（前者是63年伯明翰運(yùn)動(dòng)，后者是65年埃德蒙佩特斯大橋事件），這種恐懼讓人成為了猩猩們的虐待對(duì)象 而開(kāi)篇插美國(guó)國(guó)旗的橋段到了結(jié)尾更是意味深長(zhǎng)，既有“你已經(jīng)不確定現(xiàn)在的美國(guó)到底還是不是美國(guó)了”，又有反戰(zhàn)意味（但卻是“打不贏還要打”式的反戰(zhàn)，但倘若贏了，這種虛偽的反戰(zhàn)意味就成了殖民主義）

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對(duì)革命政治邊緣地帶或者說(shuō)是革命冗余物的酷兒考察。在這里可以發(fā)現(xiàn)從革命后退的負(fù)隅頑抗的舊，也有從革命退卻的中年的困頓踟躕，還有被革命中心壓抑的那些潛能。這里大膽的提問(wèn)是，它們?nèi)绾慰赡芫钩蔀楸荒⒌男?。另一個(gè)問(wèn)題：是大時(shí)代塑造自己，還是在大時(shí)代里尋找自己？這問(wèn)題被故事本身懷疑和超越了。既然情欲是革命藏在褲襠里的打火機(jī)，革命也可以是情欲用后即棄的一根香煙。因而，主體發(fā)明的意義恰在于，革命總是個(gè)人的，而情欲也是社會(huì)的。不理解和直面這一點(diǎn)，終會(huì)走向僵死和倒退。重新獲得性感的政治，才是革命。影片最后預(yù)示的那場(chǎng)遲來(lái)的出走，恐怕也不會(huì)是好聚好散。但同街頭的標(biāo)語(yǔ)和吶喊一樣，已然是解放性的，但只能仍是半裹著腳解放。就是這樣半裹著腳，帶著歷史和生命有機(jī)物，懷著愛(ài)和恨。含混不清。

邁爾斯關(guān)門(mén)弟子學(xué)藝不精，反出師門(mén)，慘淡收?qǐng)?。最后在小?zhèn)居民的注視下，邁爾斯被勞瑞拉進(jìn)粉碎機(jī)，傳說(shuō)落幕這個(gè)系列終于迎來(lái)了終結(jié)。