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似乎是《饑餓站臺》的創(chuàng)意源頭

Marion Cotillard est magnifique ! 服裝也很美，這兩點差不多是這電影的全部意義了。但我還是看哭了，空襲時生孩子和最后的信……沒想到電影里有那么多法語?？磿r想到這句：”二十世紀的命運，今天的人不太能理解。要求個人對時代作出迅猛的判斷，實在是太難了，可二十世紀就要求人有這個能力。“

在我舒適區(qū)的劇，內(nèi)容風格跟脫口秀差別不大，吃飯的時候看看挺開心的，感覺就是在表達一些平常懶得說出口（誰管你?。┑氖虑?，感覺是在跟自己對話，特別平靜，挺好的。

#120fps+4K+3D#是前所未有的觀影體驗，這塊發(fā)光的銀幕徹底變成魔毯了?！侗壤侄鳌分皇切≡嚺５?，李安對高幀率的運用在幾場華麗的動作戲里展露無疑——游戲感是沉浸感的近義詞。技術對整部電影的加成是肉眼可見的，如果技術是通路，是創(chuàng)作的沖動所在，那我們?yōu)槭裁匆懦馑?褪下技術的外衣，《雙子殺手》的內(nèi)核其實可以追溯到當年的《綠巨人》。沒想到過了耳順之年，李安依然在弒父情結里掙扎，并以重新確立父子關系作為定音之錘。沒有全新的元素，但完全適配精神分析理論構建情節(jié)（雙子的鏡像，三子的自我、本我、超我），故事被高強度的影像擠壓得足夠扎實、飽滿，卻也缺乏意料之外和弦外之音。文本和技術一定是相互制衡的，可以想象那些期待李安回到「父親三部曲」的觀眾走出普通影廳后的失望。

又一個斯隆小姐，只是不停低胸著，后半程的正能量推動有點忒厲害了。