《変態(tài)家族》多年後再向日本電影開(kāi)玩笑,說(shuō)默片時(shí)代,憶起的反而是90年代那些善解人意,固守電影是娛樂(lè)又追求藝術(shù)和風(fēng)格的導(dǎo)演們,愉悅觀眾,那是北野周防黑澤巖井的年代(令人懷念在戲院內(nèi)欣賞這群導(dǎo)演的體驗(yàn)),而不是河瀨青山是枝多少曲高和寡的作者類(lèi)型,但當(dāng)去到最後青年和女演員無(wú)法開(kāi)花結(jié)果才意識(shí)到,這是周防正行的電影,失敗論者的周防,如宿命一樣要一次又一次推向令人失落的結(jié)果,但如果這成為恆常甚至執(zhí)迷不悟地要一次又一次發(fā)生,這究竟是體悟人生失敗,還是失敗只不過(guò)作為「作者色彩」的操作而要如此這般地做下去?《Shall we ダンス?》讓人笑中有淚是對(duì)中年人危機(jī)的觸覺(jué)和無(wú)奈,《それでもボクはやってない》是現(xiàn)實(shí)的荒謬和真實(shí)壓倒虛構(gòu)的對(duì)抗,《カツベン》對(duì)失敗發(fā)生的必要,反有一種他的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去的感概...