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除了故步自封的油膩鏡頭，自說自話的劇作結(jié)構(gòu)，故事是好故事，演員也是好演員，天天吃美國大劇的速食饕餮，也煩，偶爾來點老家伙搗鼓的白粥咸菜，也挺可愛。

演的差劇情煮水就不說了 最后幾集刪的啥玩意

這般鏡頭語言看得真是舒服。話說回來，無論是慢悠悠的長鏡頭到暴躁突兀的剪輯都只是服務(wù)于電影本身，有時兩種方式都有效，只是后者更實惠一點（簡單有效易模仿）。故事，情緒，手法高度契合時，才會賞心悅目。長鏡頭如何表達（敘事、情緒、意義）更多了？關(guān)于本片，從楊索的抽象象征形式主義加攝影機運動的開始，安哲保留了象征手法，淡化了形式主義，放棄了穿梭式的攝影機運動，只保留單一運動。而后貝拉塔爾又提出：“場景、天氣、時間、地點，都有自己的面孔，它們都是重要的?！啊度龅教礁辍肥沁@句話的典型。墨西哥人阿方索·卡隆把這種方式（如《人類之子》）玩到商業(yè)片中，得到好萊塢的青睞就不足為奇了，好萊塢的兩次衰落和興起，商業(yè)化是成功，同時也是桎梏。全球化的如今，電影受好萊塢的影響，發(fā)展減緩。電影是和時代一起呼吸的，無論是探索人

基本都談不上思想性。The Tall Grass 畫風(fēng)很棒，故事喜歡 Snow in the Desert。OL熟無刪: https://aidi.tv/movie/1718.html

當背景是被法國入侵的土地，連法語都顯得不那么浪漫了。 永遠不要投降，至少還活著。