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這部原來這么棒，像當(dāng)代電影一樣拉伸時間，充滿可感受信息，流動的體驗。不像《黃金三鏢客》整個壓在角色身上， 卻沒意識到是把“物”錯當(dāng)“人”來拍了。他的問題是gaze總是失敗的，抓不住好的corner和frame，特寫也有點(diǎn)難看，最能撐門面的是美麗的全景。配樂超級成功，幾乎像是依具體鏡頭量身定做，讓拉長的時間再次變得致密。

8.0/10。懷疑喬·懷特真是拍戲劇出身，鏡頭語言和場面調(diào)度牛叉爆了！禮數(shù)周全的大小角色非常富有時代感，對名著的詮釋無疑做到最好，特別是感情抒發(fā)能力很不一般（之后的《安娜·卡列尼娜》將此、戲劇風(fēng)格、敘事結(jié)構(gòu)以及其它技術(shù)難題做到錦上添花。），另外凱拉·奈特莉笑起來惡心絕了。。。

哈內(nèi)克影像永遠(yuǎn)可以沒有理由地陳述生活的暴行。愛上他的極端了。畫面抽色低調(diào)優(yōu)雅，狀物特寫很漂亮，情節(jié)極簡暴劣，最后只剩電視機(jī)的段落剪輯尤其出彩，最后滿屏只剩無信號屏幕真的感慨導(dǎo)演肆無忌憚的才華。全然的催眠感，很壓抑，但是很有力度。

2022.02 BFI Southbank 當(dāng)你有一個絕妙的構(gòu)思卻沒有相應(yīng)的能力去實現(xiàn)，就可能拍出part II這樣的作品。不爛也不妙，只是一直在行和不行間反復(fù)橫跳。行的是影像風(fēng)格，清淡典雅，非常british；敘事則不太行，最終還是囿于一種小布爾喬亞的自傷與自省，但原本不必如此。英式莊園靜好，倫敦酒吧風(fēng)流，這些都也還好，但看到優(yōu)雅的蒂爾達(dá)斯文頓打車來倫敦和女兒分享新款潘海利根香水的時候，真的有點(diǎn)乏了?；蛟S導(dǎo)演一開始就不想拍一部能給每個觀眾看的電影。兼又摻雜一種含含糊糊的女性視角，又集自嘲、自戀、自我呼應(yīng)、自我解構(gòu)于一體。能看得出導(dǎo)演是有很多想法的，如何將其較為完整地呈現(xiàn)出來，最大限度地保留新與深，則是另一碼事。

喜歡前面的輕松歡笑，編導(dǎo)演都不錯。就是女兒長大之后不太好