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5/10。與好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)影像有天壤之別，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《大兵瑞恩》為還原個(gè)體在殘酷搏殺中內(nèi)心恐懼的狀態(tài)，采用迂回晃動(dòng)的近景鏡頭，將血和泥土、汗液、炮灰等黑色物質(zhì)糊滿演員的身體，火焰噴射、血肉橫飛極度接近真實(shí)，而本片放棄了營(yíng)造真實(shí)感的手持，多是客觀視角的中、遠(yuǎn)和固定鏡頭，柔美的光鏡（增強(qiáng)了雨林的霧氣彌漫效果）和許多渲染酷勁的慢鏡頭（陣地高炮齊射后導(dǎo)彈墜地，方寸之間吞噬士兵的火花爆裂），使對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的質(zhì)疑變成了MV般的槍戰(zhàn)游戲。劇情結(jié)構(gòu)的沖突微弱，部隊(duì)生活的展現(xiàn)乏味、沒有鋪墊和塑造，消解了所有人物背景，澳新軍團(tuán)的作戰(zhàn)意志是什么：祖國(guó)？信仰或證明自己？沒有任何動(dòng)機(jī)，構(gòu)成沖突的時(shí)刻唯有不放棄戰(zhàn)友和長(zhǎng)官撤退命令的違逆，以及戰(zhàn)場(chǎng)上放過喪失反抗能力的越共傷員和護(hù)士，來稱贊己方的人道主義，或缺了戰(zhàn)爭(zhēng)片中必要的人文視角。

90s的市井生活拍出來真的比當(dāng)下好看幾倍——確切說現(xiàn)在內(nèi)地早已沒有了市井氣的電影和演員……

藏在熱鬧荒誕里的辛酸。有很多腦洞大開的情節(jié)，樹林里下墜的愛撫，劇團(tuán)偷男人，從天而降的牛，以及會(huì)飛的屋頂。充滿喜劇色彩，但是偶爾出現(xiàn)的軍隊(duì)和村子的動(dòng)亂又在提醒人潛在的危險(xiǎn)。喜歡最后的女主飛上天摘月亮的結(jié)尾

在喋喋不休的旅途中，只能通過她的只言片語(yǔ)與眼神構(gòu)建她的形象。此刻她是不存在于此的?；氐剿煜さ木犹?，她的缺席導(dǎo)致她依然不在此處。在病態(tài)的人群中、在旅途中尋找自己的位置，而家也成了旅途休息站中旅途的一部分。無處可依只能不斷向前。被動(dòng)的、主動(dòng)的?？赐晡乙蚕雼寢屃?，永恒的故鄉(xiāng)，只能以回憶的方式存在的故鄉(xiāng)。/買了一串，半串都是壞的葡萄；吐了一路痰的x小豬司機(jī)；咔嚓咔嚓，坐在后排，整場(chǎng)電影都在吃爆米花的男人；細(xì)雨中傘撐起、合上、撐起，我急匆匆又悠然自得的腳步，車燈從后方照來、映在墻上的我的移動(dòng)著的巨大影子。

我是真的對(duì)女主無法產(chǎn)生共鳴。