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安娜，兩個(gè)俄羅斯，米哈爾科夫無論在手法上還是立意上都非常深刻，然而組成影片的卻只是曾經(jīng)可能成為邊角料的膠片。我們的少年如何被國(guó)家奪去，如何從年少的女巫換為對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼和親人的離去，我們應(yīng)該問自己，現(xiàn)在，你喜歡什么，你害怕什么，你想要什么……

好久沒打低分了，這女主sb程度讓人怒打低分。電話的時(shí)候，明明已經(jīng)感覺到情況不對(duì)，還赤手空拳地去。去了為啥不開燈？就會(huì)在那里叫，等到對(duì)方進(jìn)屋子了，才想到撞玻璃開門。到自己屋子了，兩次打倒對(duì)方，都不管不顧，還把兇器留在現(xiàn)場(chǎng)，好歹確認(rèn)下對(duì)方死沒死再哭好不好，沒死不說補(bǔ)幾刀，好歹把他捆起來，屁都不干一個(gè)，任由對(duì)方在那里，真是讓人火大。還有，跟死去的人比，并沒有感覺女主很強(qiáng)。她純粹是女主光環(huán)，從一開始那人竟然能砍歪就看出來了。

這劇非常讓我厭惡的一點(diǎn)就是：女主冒充史蒂夫的家長(zhǎng)去勸說女教師時(shí)，侃侃而談，冷靜自信，讓女教師輕易地中了招。但不久之前在變態(tài)科學(xué)家那里，卻是軟弱無助，只知哭喊。她為什么就不深深地望進(jìn)壞人的眼睛再用魔性的能讓惡狗不咬人的眼神說服他放了她們（開個(gè)玩笑）？編劇不行，給一分。

陶建平的悲劇，固然是時(shí)代的悲劇，但也實(shí)在不得不說是性格的悲劇。達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身，連立身都做不到，老婆孩子都保護(hù)不了，再遠(yuǎn)大的理想抱負(fù)也只能是空談。

一口地道的東北口音～財(cái)閥二代，軍閥二代，天選之子～虎父無犬子～丟東北的事兒，一句帶過～可能囚禁的50年保護(hù)了他