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魔鬼代言人的電視劇版嗎？沒新意

拍了十分鐘就拍出來想說的東西了，可惜到結尾也還是這么多東西

只有虱子是最重要的，它們能讓你活著。這是一片荒誕諷刺的末日廢墟，人類在反反覆覆真真假假里自我摧毀。初出茅廬的祖拉斯基身上還帶著不少伯格曼的影子，不過已經初具那種陰郁潮濕的迷人氛圍。

平靜但有光，兩個小時，深深陷進少女恩熙的眼睛里。電影像一只溫柔的畫筆，把明亮和陰郁的色彩輕輕攪拌出層層疊疊又分界纖細的紋路。情緒處理得非常高級，每到悲戚的高潮就停住，再留下一點余溫或余冰供日后惦念。兩次沒有回應地呼喊媽媽、被撕毀只剩“我們死也”的抗議橫幅、砸破的臺燈與沙發(fā)下的殘片、媽媽磨破的絲襪、不知為何心動又無疾而終的喜歡、最無能為力時也可以掌控的十指、說錯的時間與永遠的錯過，太多遺憾無處彌補。當然最迷人的還是很多再也無解的小事：那個下午媽媽究竟在看什么？宥里為什么喜歡自己？老師假期之后要說什么？還有那句等不到答案的問題“我的人生總有一天也會發(fā)光嗎？”夏天過后，這些再也找不到了。又或者，都不再重要了。

人生苦旅，步履不停，是遺憾讓人懂得什么最為珍貴，是沮喪讓人明了怎樣才是依偎，而正是這些如黑夜星辰般的閃光，讓人預感或體會到了人生本苦旅，步履仍不停。本劇在悲喜交集、歡鬧又催淚的戲劇化情節(jié)之下，深藏了對于衰老、對于遺憾，冷靜到近乎冷酷的蒼涼底色，其部分段落敘說角度的“直”（如對老年癡呆的表現）和觸及力度的“狠”（如厚臉皮子女的自我掌摑），感覺只有敏感又剛強的女編劇才能在這樣類型的劇集中勇敢寫出，對盧熙京編劇的鋪排和挖掘能力只有佩服。而正是這樣既有撫慰也有嘆息中，劇集才在溫暖了夕陽并肩伙伴的同時，也觸動著更多不同年齡段的厚臉皮。 金惠子、尹汝貞等一眾老戲骨和高賢貞等中生代實力演員的純熟無痕的演出，同樣為劇集注入了動人的光彩。