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喜歡這個(gè)。喜歡黑澤光多過(guò)TakKi本身。

#受法國(guó)新浪潮影響的香港電影 / 同客途秋恨一樣的韻律，她被困在天空深藍(lán)色的惆悵下，被時(shí)間推著的她低著頭，暗淡的前行。他離開(kāi)了，阿瑩卻繼承了他的夢(mèng)，進(jìn)度條外的阿瑩開(kāi)始了屬于她的人生。半邊人，一半是被剖腹的魚和瘸著的腿，另一半是電視藝人和美國(guó)。人生的一次跨越，用他瘸著的腿。

現(xiàn)今中國(guó)電影最大的敗筆就是越來(lái)越向小品戲劇靠攏了，這部電影是，李煥英也是。浮夸的表演，故弄玄虛的臺(tái)詞，仿佛是故意迎合觀眾一般，在這樣下去中國(guó)不需要電影了，直接讓一群舞臺(tái)劇演員上影院表演得了。

導(dǎo)演利用了現(xiàn)實(shí)生活的素材，把它們剪亂，并以一種反邏輯的形式出現(xiàn)，最終在富有節(jié)奏感的剪輯中，構(gòu)成了一部既充滿想象力，又荒誕無(wú)稽的達(dá)達(dá)主義影片。次序顛倒的視覺(jué)片段本身沒(méi)有什么故事結(jié)構(gòu)可言，而達(dá)達(dá)主義繪畫的“換位法”，在電影剪輯技巧上有了新發(fā)現(xiàn)。相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸會(huì)產(chǎn)生詩(shī)意的燃燒。穿著獵裝出現(xiàn)在屋頂上的舞蹈家，失去莊嚴(yán)感的送葬隊(duì)伍，長(zhǎng)著絡(luò)腮胡子帶著夾鼻眼鏡的芭蕾舞男演員等，彼此之間性質(zhì)的錯(cuò)位引起了觀眾的哄堂大笑。在達(dá)達(dá)主義美學(xué)追求中，現(xiàn)實(shí)素材失去了它的現(xiàn)實(shí)性，而成為了超現(xiàn)實(shí)性的。