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the 104th in CDUT, 5th November 2005, @3203, Oral class

香港電影如同一個(gè)神奇的龐然生物， 徜徉于上世紀(jì)末的東西方文化洋流里， 卻意外溺倒在本世紀(jì)初葉的市場(chǎng)亂灘上。 但他曾在波濤中暢游的姿態(tài)身影， 卻深深烙刻在了那些岸邊孩童的記憶里。 亦如同巴拉德筆下被溺斃沖上海灘的巨人， 任這片陸地上的創(chuàng)作者們瓜分他的尸骨， 有的拿去孕育新的芽苗，有的只是當(dāng)擺飾。 當(dāng)年港流自由地“西拿東湊”野蠻生長(zhǎng)， 舶來金凱瑞表演注入市井靈魂造就周星馳， 舶來冒險(xiǎn)基頓嫁接有血有肉小人物催生成龍。 弄成寬眉斜眼固然是十分過時(shí)美中不足的， 本土萌生的“東方主義”固然是審美陷阱， 但明確瑕不掩瑜與居心叵測(cè)的分野也必要。 我們身處內(nèi)心極度自信又極度脆弱的時(shí)代， 但這不妨礙探究一件事物本源的勇氣和耐心， 中國(guó)電影很多時(shí)候更不是一個(gè)人意志的產(chǎn)物。 喜劇元素是港流反芻，可貴在情景寫實(shí)落地。

酷到?jīng)]朋友，每一個(gè)人物都有血有肉，整個(gè)故事讓你永遠(yuǎn)無法猜到接下來的發(fā)展，馬爾沃因?yàn)樽詈蟮慕Y(jié)局被我勉強(qiáng)列入個(gè)人影史殺手排行榜第二人~

沒有刺激的情節(jié) 感覺沒啥意思

我要笑出皺紋了，除了女主太笨添堵，沒啥毛病。