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驚！無與倫比的個體生命解剖！極為先驗的當代社會隱喻！如果說「西伯利亞」是迷離的精神游魂，是符號化、感官體驗的猛烈沖擊，是醒悟過程的探尋，是曲終的自我救贖。(被創(chuàng)作的，靈魂的映射) 那「托馬索」就是依附于實體的反復鞭打，是歇斯底里的病態(tài)傾瀉，是癲狂歸途的審判，是走向虛幻的自我毀滅。(創(chuàng)作者的，軀體的枯竭) 二者互為表里，共同割裂遷躍為達福“迷失羅馬”的虛空流放歷程，在思想的對立中已經(jīng)徹底放棄語言建立聯(lián)系的可能，心理行為完全不受精神的操控寄托，單獨在一個接一個的困窘牢籠中接受痛苦的折磨。抽離夢魘后的真實更為可怕，荒誕得令人難以接受。鏡頭前的面孔正在不斷撕裂著銀幕前后，誓不見血不罷休，腦中早已臆想演變出著弒殺的結果。當意識過載文本，夢境的虛幻與真實早已難以辨別，從而漂流向由自然慣性使然的無邊無際。

畫到后面稍微好點了，背景畫的很美，人物要用心點啊！

每個人都演得很好。記憶最深的臺詞，邱澤說，我喜歡你，但我還是愛她的啊 （指媽媽），為什么我們不能說。這個不能說，就是這場每個人都受傷的杯具吧。

elliot smith的歌很適合配青春勵志片。

起碼的故事邏輯都沒理清楚，就一門心思光顧著賣弄社會隱喻，我覺得這是無能的表現(xiàn)。